内地大银幕上罕见的高品质恐怖片，带你体验“无声”的顶级恐惧

goodfriendboy

亲爱的同学粉丝，您的暑期余额已不足，系统无法为您充值......转眼间，暑假就要结束了。临近开学，不少同学已经开始焦虑。近日，#八月底恐惧症# 冲上微博热搜。

众多同学表示，不想开学，一想到新学期就开始焦虑难安。比如作业没做完，新学期新目标的压力，开学后的生活变化都让学子们感到一阵恐惧。如何释放压力，将恐惧转化为动力，让大家明白“开学”不过是件小事儿呢？也许看看这部末日题材的恐怖片——《死寂逃亡》 （The Silence）是一个不错的选择！

纵观整个暑期档，以及未来9月份的档期安排，几乎没有一部恐怖片上映。这让即将于8月30日，开学前上映的《死寂逃亡》成为整个时段中，恐怖类型片爱好者们的唯一选择。因为“众所周知”的原因，恐怖片在国内大银幕上相当稀缺。影迷们早已被国产恐怖片耗尽了心力，能够在大银幕上看一部合格的恐怖片，感受一丝被惊吓的快感实属不易。对此，《死寂逃亡》 的上映无疑填补了一众恐怖片爱好者们的胃口。

首先，《死寂逃亡》的导演约翰·R·莱昂耐迪有着丰富的恐怖片指导基础。温子仁恐怖宇宙系列的重要作品《安娜贝尔》就由他指导。

影片里，正在弹奏的小提琴忽然爆了音，门砰地自动关上，摇椅兀自吱吱地晃，机器突然活动起来，这些恐怖场景令人记忆犹新。《安娜贝尔》里面令人毛骨悚然的桥段虽然比起《招魂》要少一些。但是莱昂耐迪全力挖掘了留白空间的潜力，对于氛围的营造更显细腻。

经过《安娜贝尔》的“锻造”后，约翰·R·莱昂耐迪不但汲取了温子仁的部分招牌视觉元素，也在《死寂逃亡》里渐渐有了自己的个人类型风格。如果说《安娜贝尔》需要靠声音来刺激观众，引爆Jump Scare的惊悚氛围，那么《死寂逃亡》与常规恐怖片最大的区别就在于“消声”的反差处理。

影片改编自蒂姆·莱伯恩的小说，这部小说于2015年出版。故事中清晰的提出了“无声”的概念，打造了“发声即死”的恐怖概念。故事讲述，神秘的生物意外从地底被放出，瞬间引发了全球性恐慌。数量庞大，疯狂嗜血的怪兽顷刻间让社会瓦解，政体瘫痪，人们只求自保，末世吞噬了整个文明。

片中的末世怪兽异常罕见，这些类似蝙蝠的生物，长期生活在洞穴里，没有视觉系统，但听觉系统发达，极度残暴，嗜血无度，擅长群体性攻击，具有一定组织能力，是高智慧的顶级杀手。面对突如其来的浩劫，女主角Ally一家被迫踏上逃亡之路。

末世公路片很容易引发观众共情，流浪造成的疲惫和焦虑，家人的突然离世，以及路上的冒险都是此类影片重要的桥段设计节点。其中几场依靠镜头调度的场景压迫力十足，会给观众带来冷汗直冒的惊悚体验。比如，Ally一家人首次遭遇嗜血蝙蝠攻击，被困在车内，进退失据。

影片在配合氛围营造的同时，在人物设计上没有使用传统恐怖片的“傻瓜式”人物。Ally一家人可谓整体智商在线，细腻又大胆，绝非“目的先行”，故意为之的脸谱式人物。主角一家人的逃亡行动可谓处处小心，准确的呈现了人在一定压力下的谨慎，而这才是现实中，人们遇险后的正常反应。

角色的小心和谨慎，一方面让观众觉得更为真实，另一方面也变向要求编剧必须重视人物动机和行为逻辑，不能含糊不清的表现一些过于戏剧化的冲突，这让影片看上去既写实，又痛快。
比如小女主角Ally从小失聪，于是一家人很早就学会使用手语交流，这为他们的“无声生活”提供了先天优势。

影片中，手语是重要的剧情元素。特别是在父女两第一次外出，为受伤的母亲寻找药物遇险时，两人通过手语交流，成功脱险的一幕，“无声”的交流，人物的沉着冷静发挥了至关重要的作用。

从新颖的无声设计，重视角色的真实反映来看，《死寂逃亡》已经属于打磨精细的恐怖片，在叙事节奏的紧张感，视觉冲击力上均有不俗表现。
但导演约翰·R·莱昂耐迪并不满足“外表”上的吓人，更希望借助小说的文本内核，提高影片的主题深度，带来能够入心的深度恐惧。在搞定了末世氛围的打造后，故事迅速缩小视野，开始突出人性的狰狞。前有怪兽袭击，后有陌生人类的侵扰。

影片塑造了一位绞断自己舌头的布道者，他反复多次要求Ally一家加入他的小组织。在遭到Ally父亲礼貌的拒绝后，依然不依不饶，直接带人“杀到了”Ally一家好不容易找到的避难所。
布道者陷入了宗教狂热，他认为在人类末日之际，年轻女性的生育能力必须得到“看护”，才能保证人类的延续。布道者看中了Ally，但面对如此疯言疯语，Ally一家自然只能举枪相对。影片的高潮不是人类和怪兽的搏斗，而是人与人之间的同类厮杀。

片尾的大战，一开始温良恭俭让的Ally一家为求自保，为了复仇和生存，被逼得展开了血腥的反追杀，从父母到Ally，再到尚未成年的弟弟，全都手持武器，反抗搏杀。
这种经典剧情设计，连大名鼎鼎的美剧《行尸走肉》也不能免俗。后期的精彩段落都是人与人，组织与团队之间的冲突。可能为了资源，为了生存；也可能因为理念或者信仰。

末日里，最可怕的永远不是怪兽或者病毒，而是具有社会性和求生欲冲突纠葛呈现出的人性。当怪兽的杀戮最终让位人性异化后的残暴兽性，影片的主题便得到了升华，人物也显得更为立体和复杂。

恐怖片最大的难点在于将银幕上的陌生世界与现实世界同化。将恐怖视觉化，与陌生的事物相遇，是自我和他者之间关系的戏剧性，存在于痛苦和感情净化中。这种陌生的事物是一些作为心理构建的模式事物。所以，恐怖片中的“恶魔”是我们自己恐惧、愿望或者欲望的具体化，以及转化。

《死寂逃亡》成功的让观众感知到陌生的事物并不遥远，也不是才发现，而是深入人心的，那份恐惧直接闯入我们熟悉和亲密的事物中，威胁着“原本的”我，妨碍了正常的认知，并摧毁了平日的安全感，把我们丢进噩梦中。

高明的恐怖片使不明确的恐惧具体化，允许自己面对它并克服它，形成心理学意义上的“恐惧快感”，释放长期被压抑的本能。这对缓解学子们的“八月焦虑”，以及大众的生活压力，均有奇效。


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dzwhn

豆瓣5.5瞎吹个什么[灵光一闪]分低的一定不好看

love5jie

寂静之地 同题材比这个好多了

VTO小元宝

这跟寂静之地没啥不一样呢，不过我还是会看

rainsea

看了一半就删了

klaf

转发了