粗谈世界科幻文学史

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玛丽·雪莱，打开新世界之门的科学怪人

《弗兰肯斯坦——现代普罗米修斯的故事》被认为是第一部真正意义上的科幻小说，它的作者是19世纪英国著名小说家玛丽·雪莱。

在玛丽·雪莱和朋友们在日内瓦郊外的的一次聚会中，有人提议玩一个文字游戏，每个人创作一篇恐怖故事，最终，只有玛丽·雪莱完成了她的作品——《弗兰肯斯坦》。

玛丽·雪莱不会想到，自己因为一篇创作于文字游戏的小故事，成为了未来人们口中的“科幻文学之母”。

科学时代的预言家——儒勒·凡尔纳

玛丽·雪莱创造的科学怪人把科幻的大门叩开了一条缝隙，而真正让大门洞开的那个男人，叫做儒勒·凡尔纳。

提起“儒勒·凡尔纳”这个名字，我相信无论是科幻爱好者，还是普通人都会有所耳闻。

凡尔纳科幻小说的强大之处，在于它的预见性：

火箭、电视、氢氧燃料电池、直升机、空调、坦克、霓虹灯、潜艇、导弹……

凡尔纳小说中各种超越于时代的科技产物，不是已经被发明，就是在被发明的路上。

世界教科文组织的统计资料显示，儒勒·凡尔纳是世界上被翻译的作品第二多的名家，仅次于阿加莎·克里斯蒂，位于莎士比亚之上。全世界范围内，凡尔纳作品的译本已累计达4751种。

阿西莫夫与机器人三定律

阿西莫夫是人类科幻史上最伟大的科幻作家，足以配得上科幻之神的称号。

阿西莫夫一生著作500多本，不仅多次获得雨果奖、星云奖、轨迹奖，更是创作了基地七部曲、机器人五部曲和帝国三部曲的“科幻圣经”。

二十世纪五十年代，阿西莫夫达到了他科幻事业的巅峰，他自己也称1950年之后的十年是自己创作的“黄金十年”。

2008年诺贝尔经济学奖的获得者克鲁格曼曾直言：自己是受阿西莫夫《基地》中创造的一门学科“心理史学”的启发，进而进入的经济学领域的。

心理史学基本设想是类比分子热运动，单个分子运动具有随机性，而群体具有统计的热力学上的可预测性。人的个体也是无法预测的，但群体也有可能表现出可预测的结果。把人假设成带情感因素的气体分子，加上文化、环境、地理、经济、政治等因素的影响，利用数学理论统计出整个人类或某个星系如何发展变化的概率。

阿西莫夫创造的机器人三定律更是绵延千古，之后的许多作品都默认了延续了阿西莫夫机器人定理的设定：

第一定律：机器人不能伤害人类，或因不运动而使人类受到伤害；

第二定律：机器人必须执行人类的命令，除非这些命令与第一条定律相抵触；

第三定律：在不违背第一、二条定律的前提下，机器人必须保护自己不受伤害。

太空歌剧时代的开启

脱胎于科幻文学之中的重要流派“太空歌剧”，不仅在科幻小说方面成就十足，在科幻影视化方面更表现出强悍的生命力。

其中最令人瞩目的便是《星球大战》和《星际迷航》，除此之外，《银河英雄传说》、阿西莫夫的银河帝国系列也相当出彩。

“太空歌剧”的故事背景大多都是宇宙尺度下强大而繁荣的人类帝国或星际联邦，在科幻的大主题下又能兼容动作、冒险、悬疑甚至喜剧等元素。

不过，网络上一直流传着一种观点，认为“太空歌剧”题材并非科幻，只能算是奇幻，甚至是玄幻。这种说法虽然有失偏驳，但并非信口雌黄。

“太空歌剧”这个名称初创于二十世纪四十年代，因为“太空歌剧”题材的小说创作并不需要非常雄厚的理论知识与科学背景，所以当时有一大批作家投身“太空歌剧”的创作，一时鱼龙混杂，作品水平参差不齐。

当时的大部分作品虽然背景被扩大到银河、甚至整个宇宙，但故事的视野却依然短浅狭小。

也因此“太空歌剧”成为当时对末流低级科幻小说的蔑称，意在将次等科幻作品与较好的作品区别开来。

直到一个作家洛伊斯·比约德出现，才改变了“太空歌剧”这一尴尬的地位，为其赋予了全新的意义。

她以自己独特的女性视角，突破了“太空歌剧”情节僵硬老套的问题，强调了人物心理的变化，给了读者耳目一新之感，对很多事物都有和其它男性作家迥然不同的看法，投注了她自身的细腻感觉，也创造了她的独特风格，也替“太空歌剧”这种传统男性化的题材加入了新的成分。

洛伊斯·比约德本人也因“太空歌剧”获得五次雨果奖，两次星云奖。

机械与义体的浪漫，赛博朋克

“赛博朋克”是“太空歌剧”之外，科幻小说下派生的另一个分支。又被称为“数字朋克”、“电脑朋克”、“网络朋克”。

“赛博朋克”的故事通常围绕机械义肢、人工智能、虚拟现实来展开。大型跨国企业之间的矛盾，贫穷落后与高科技之间的落差感，描绘了一个在不远未来的反乌托邦社会。

与“太空歌剧”的外向型科幻不同，“赛博朋克”更倾向于内向的、对人类自身与信息技术的探索。

“赛博朋克”的真正缔造者是威廉·吉布森，他因创作了《神经漫游者》而被称为“赛博朋克运动之父”。

《神经漫游者》是全世界第一部同时获得“星云奖”、“雨果奖”和“菲利普·狄克奖”这三大科幻文学奖的作品。小说中创造的赛博空间，在很大程度上促进了如今“赛博朋克”文化的流行。

《神经漫游者》催生了经典的《黑客帝国》三部曲，也为后来的《银翼杀手》、《攻壳机动队》打下了基础。

相比于电影，“赛博朋克”在游戏方面的表现更为出彩，《杀出重围：人类分裂》《晶体管》以及《赛博朋克2077》等，都很好的继承了赛博朋克的风格。

从未长大，从未停止成长：现代科幻电影技术的里程碑

由库布里克执导，改编阿瑟·克拉克的同名科幻小说《2001太空漫游》，开启了一个全新的科幻电影时代。

这部电影的强大之处不仅在于深度的哲思，更在于他超越了时代。《2001太空漫游》上映于1968年。这一年，越战和wen'ge正如火如荼的进行着；这一年，肯尼迪和马丁·路德·金双双遇刺身亡；这一年，身残志坚的海伦·凯勒去世。

阿瑟·克拉克在一个听上去很古老的时代，看到了相当遥远的未来。

也许你以现在的目光来看《2001太空漫游》，会觉得昏昏欲睡，那是因为你看过了太多太多由《2001太空漫游》衍生出的科幻电影和小说。

中国著名科幻作家刘慈欣曾说:“我的所以作品都是对阿瑟·克拉克最劣拙的模仿。”可见阿瑟·克拉克对于科幻界的影响远远不止一部《2001太空漫游》，他对于一代人甚至一个时代都有深远影响。

中国最早的科幻

很高兴终于聊到中国的科幻了。

据史料记载，中国最早的科幻小说是发表于1904年《绣像小说》上的《月球殖民地小说》，其作者为“荒江钓叟”，真实姓名已无从考证。

这部小说讲述了一个名叫龍孟華的湖南人，在与妻子逃亡的过程中，妻子不幸落水失踪。为了找回妻子，龍孟華与友人乘坐热气球环游世界并寻找妻子的故事。

令人感到惋惜的是，《月球殖民地小说》因各种原因尚未完成，用现在的话说就是太监了。

《月球殖民地小说》是晚清文学受到西方文化冲击的产物，但仍然采用了具有明清小说常见的章回体，故事情节上也保留了中国人侠肝义胆、忧国忧民的特点。又在此基础上突出了女性地位提高的精神，这在思想封建落后的清朝是罕见的，并且是十分进步的。

龙孟华在思念妻子时回忆：“这凤氏生性机警，兼且读书识字，立志要振兴中国，自幼便不肯缠足，因此跟她丈夫逃难，竟同男子一样，不像那三寸金莲，扭扭捏捏，走不上几步，便喊脚痛的。”

——《月球殖民地小说》

科幻科幻，是“科”还是“幻”？

二十世纪八九十年代，中国科幻事业遭到了前所未有的打击。

事情起源于一个人，《小灵通漫游未来》的作者叶永烈。他曾写过一部作品《世界最高峰上的奇迹》，讲述了科考队在世界最高峰珠穆朗玛上发现恐龙蛋化石的故事。

但不巧的是，当时的古生物学家认为《世界最高峰上的奇迹》是“伪科学”，并且在《中国青年报》刊登了文章《科学性是思想性的本源》批判叶永烈。

于是社会上掀起了一股对科幻应该重“科”还是重“幻”的讨论。一派认为科幻应该主动承担科普任务，传播正确的科学知识；另一派认为科幻属于文学，更应该注重文学色彩。

两方一直相持不下，直到一个人加入了论战，直接影响了当时的舆论风向。这个人就是世界著名科学家、中国航天奠基人——钱学森。

钱学森曾在《人民日报》发表对科幻文学做出批评，影响极大：

“现在有些科普文章和某些流行的科学幻想小说，我看在思想上和科学内容上都有些问题。”

“科学幻想这一类影片可以搞，但它应该是科学家头脑里的那种幻想。应该搞那些虽然现在还没有搞出来，但能看得出苗头，肯定能够实现的东西。……现在搞科学幻想片，太长远的东西是次要的，主要应配合四化，搞2000年的嘛。……文艺界的朋友对太空的东西很感兴趣，但这不是我们的重点，……这不是好题目。什么是农业现代化，到了2000年是个什么情况，要给农民一个远大的理想，这是个好题目。”

1983年，钱学森在科协发表了讲话：“有些人打着‘科普创作’‘科幻小说’的招牌，贩卖一些资产阶级、封建主义的破烂，因为它的影响面宽，我们必须十分注意；1980年，我曾向所谓科幻小说放过炮，认为有些根本不是科学幻想，而是荒诞、离奇，没有科学根据的无稽之谈，对广大群众是个严重污染。”

此后，科幻重“科”还是重“幻”的问题，正式上升为科幻姓“资”还是姓“社”的问题。

各杂志社出版商一时对科幻文学噤若寒蝉，相关的科幻作家人人自危，国内科幻发表阵地仅剩《科幻世界》还在苦苦支撑。

中国科幻正式进入漫长的寒冬期……

“任性”的中国新生代科幻

我国著名科幻作家王晋康曾言：“90年代的科幻作家能坚持至今，全靠兴趣和爱好，靠着一腔热血，靠着自身“甘于寂寞”的生性。”

中国科幻四巨头（刘、韩、何、王）

在这个时间段里，中国诞生了一批优秀的科幻作家：王晋康、刘慈欣、韩松、何夕、陈楸帆、飞氘……正是这些人让中国科幻挺过了漫长的寒冬。

随着《三体》获得雨果奖，中国终于进入了一个科幻不再是儿童读物的时代，图书馆的科幻小说也从儿童区分离出一个独立的专区。

《三体》让许多从未接触过甚至抵触科幻的人，第一次体会到科幻带来的震撼。

现在的科幻迷里，有不少人都是因为《三体》入的坑。

简单的说，《三体》系列已经火出圈子了，甚至火的有些过火，以至于许多与科幻无关的行业都把《三体》拿过来套用到自己身上强行解释。比如某些互联网公司宣扬的职场黑暗森林理论，并号称“半部三体治天下”，这就吹的有些过分了。

中国科幻与美国科幻的差距

经常看科幻小说的朋友一定知道，“中国科幻基石丛书”的序言是姚海军的《写在“基石”之前》，其中有一段话深刻的概括了中美科幻水平的差距：

与美国科幻的差距，实际上是巿场化程度的差距。美国科幻从期刊到图书到影视再到游戏和玩具，已经形成了一条完整的产业链，动力十足。而我们的图书出版却仍然处于这样一种局面：读者的阅读需求不能满足的同时，出版者却感叹于科幻书那区区几千册的销量。结果，我们基本上只有为热爱而创作的科幻作家，鲜有为版税而创作的科幻作家。这不是有责任心的出版人所乐于看到的现状。

抛开政治因素不谈，美国的科幻水平是远超中国的。但是现在，《流浪地球》的出现让中国电影实现了从0到1的飞跃，希望中国科幻事业越来越好。

—THE END—

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