如何找到中国科幻片真正的“堡垒”

ianschan

小小导有话说：

《上海堡垒》上映第一天就在互联网上掀起了两种阵营，面对观众的质疑，导演和编剧先后在微博上表态道歉。没有人想拍一部“烂片”，中国的科幻电影确实起步晚，但小孩成长到大人都需要时间，也请给中国科幻电影一个成长的过程。

如果说2018年中国电影让人感觉到“现实主义”的爆发，那么，2019年中国电影的一个显赫之处就是春节档的《流浪地球》让中国电影开启了“科幻元年”。然而，《上海堡垒》却未能承接住《流浪地球》打开的科幻开局。但是，每一次失败的尝试对于中国科幻片的未来都是一种探索和贡献，毕竟，中国科幻片的起点偏低、起步太晚。

《上海堡垒》导演滕华涛在8月11日通过微博道歉：“以往拍的电影，也有观众不喜欢，但大都是就电影批评电影，可今天看到有网友说——《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》又给关上了，真的是非常难过。这不仅仅是对电影不满意，也是对中国科幻电影的期待落空了，作为导演，我有着不可推卸的责任。真的很抱歉，因为我相信，没有人想要去关上这扇闪着光的门。我作为导演，没有带着大家在这条路上走更远，但我知道，每一个人都在努力向前……”

导演滕华涛微博道歉

科幻电影的意义是反省人类当下的生活，重新拓宽人类生活边界的极限，遗憾的是，科幻片一直是中国电影的软肋，虽然《流浪地球》成功了，但是，中国电影工业还有太长的路要走。
上一次银幕上出现“科幻热”还是上世纪80年代中期，随着西安电影厂将科幻故事片《错位》搬上银幕，紧接着《霹雳贝贝》《大气层消失》《魔表》等一批中国科幻电影纷纷登上银幕，但这些科幻片都是轻量级。

海报依次为《错位》、《霹雳贝贝》、《大气层消失》、《魔表》

从上世纪90年代开始，中国科幻电影又再度销声匿迹，直到《流浪地球》才终于让人们看到了可以和好莱坞电影相比较的影片，也是中国科幻电影中堪称第一部工业化的作品，在场景、道具的制作上，都是以好莱坞为对标，展现了人类建造上万座巨大的推进器让地球逃离太阳系，去外太空寻找新家园的宏大视角。

而《上海堡垒》的创作过程，也是艰辛不易的，它同样代表了中国电影人对于科幻题材的学习态度。导演滕华涛表示，此次的创作真的是从零开始，《上海堡垒》之所以用了6年的漫长时间，就是因为整个团队要重新去学习怎么拍摄一部科幻片，像小学生一样从头学起，“美国做科幻电影做了几十年，他们是从何开始的，怎么去做最开始的准备工作，他们都是怎么去拍的，这个都要去了解。所以，整个过程还挺复杂的，因为毕竟不是学校，有现成的老师、现成的教材来教你。他们本身在一个高度工业化的体系里边，有好多东西只有在他们体系里面才能完成，放到我们这的难度就很大。所以，需要好多时间去了解、消化、再去分析我们现在能做什么。”

正如滕华涛所说，科幻类型电影考验的是电影制作工业能力，“《上海堡垒》对于我们来说，最大挑战并不是剧本，也不是人物情感，甚至不是关于表演上的一些处理，而是如何将科幻的设置拍摄出来、呈现在银幕上。”

如何在不缺钱却缺经验、缺人才的情况下摸索出一套完善的创作机制，是中国科幻电影面临的难题。纵然有好莱坞的经验可以借鉴，也不能解决所有问题，因为中国科幻片的创作不是让中国面孔穿上钢铁侠的战衣，而是要看到真正从中国人心灵生发出来的故事，让观众愿意去相信中国人的面庞可以拯救地球。
只有一部爆款的《流浪地球》并不能撑起中国的科幻类型，在缺乏类似漫威、DC的大IP、系列品牌的足够支撑的情况下，如何完成幻想与真实、科技与情感、奇观与制作的融合，是目前中国电影尚未完成的空白地带，未来还需要更多的尝试甚至是“试错”。值得期待的是，如今中国社会的迅速发展会为本土科幻题材提供更多的反思与灵感。

《上海堡垒》虽然有诸多遗憾，但是它留下来的经验也是宝贵的，会为未来的科幻题材带来更多的希望和进步空间，也许真正的“堡垒”是中国影人挑战影视工业体系的决心和勇气，是怎么能够向着更好的方向迈出一小步。

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sadfsdf

“上海堡垒”这部电影?，成不成功我不做评价，但是我却觉得世人对他不公平。中国科幻电影和其他国家的科幻电影相比，是弱，可不代表他拍出来不好看，总不能都是巨人金刚才能拯救地球吧！