它不是鬼片，却能让你在夏季“一秒入冬”——评《暴烈无声》

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清明时节江南雨，混沌沙起漠北风
——题记



《暴裂无声》是去年清明档上映的一部电影，豆瓣评分8.3，票房5400万。

清明档上映的它并不是一部鬼片，而是一部犯罪悬疑片。

我更愿意称它为一部典型的“魔幻现实主义”风格的作品。

它讲述了矿老板昌万年、矿工张保民、律师徐文杰三个人围绕着一场矿难、两个孩子发生的故事。

而这个故事所讲述的东西，能让你在这个燥热的夏季，一秒入冬。

以下涉及剧透，建议观影后食用
① 故事的“暴裂”

一个看似普通的哑巴矿工张保民，突然辞工回家，因为自己的儿子失踪了……

一个看似爱做慈善的煤老板昌万年，突然发现被翻旧账了，金钱加暴力的“老办法”却似乎失效了……

一个看似光鲜体面的大律师徐文杰，突然被检察院调查，同时自己的女儿失踪了……

多线叙事、不紧不慢地交汇于一线，环环相扣，有的伏笔甚至到最后一刻才解开，剧情上看，这部剧是成功的。

昌万年

能让我们心“冷”下来的，是故事背后的故事。

张保民个性暴裂，在煤矿上动辄与工友打架，也会一言不发戳瞎村邻的眼睛。失去了耕种的土地，又得罪了村里的他，只好去远方的煤矿找活干，留下病弱的妻子、年幼的儿子在家。

他的儿子突然消失。为了找到儿子，他历经千辛万苦，差点赔上性命。

最终，他只能知道儿子死了，却终不能知道儿子就在背后被爆破的矿山下埋葬。

如此凄凉，令人心寒。

徐文杰看起来文弱，却欠下大笔赌债。妻子与他离婚，只剩下女儿与他相伴。他抵不住金钱的诱惑，更害怕暴力威胁，徇私枉法、连杀人的罪行也帮着遮掩。

即使张保民于他有救命之恩，他也抱着女儿沉默走开，甚至不肯告诉张保民——他“失踪”的儿子，就躺在他身后的山洞里。

如此凉薄，令人心寒。

昌万年看起来是个慈善商人。他去贫困小学捐款，还要顾及天寒不让孩子们冻着。可为了抢矿脉，他能对同行威逼利诱。对办事不力的手下，他更是直接往死里砸。

他被调查，直接用钱买通律师作伪证，行不通就直接绑架威胁。

他爱打猎，就以羊为猎物，错手杀死了小孩，也能“内心毫无波动”地掩藏起罪证，抛尸了事。

如此残暴，令人心寒。

还有更多令人心寒的场景，比如张保民妻子贫病交加，对儿子的始终无能为力，只能在夜晚哭泣；比如村支书为了讨好矿场，出卖张保民的行踪；比如矿工们为了保卫矿场，被地痞流氓殴打……

这样的多重心寒之下，即使夏季观影也会觉得背后发凉吧？

② 导演的“无声”

《暴裂无声》是导演忻钰坤的第二部长片作品。他的第一部长片作品《心迷宫》，豆瓣评分8.6、影史排名158位。处女作就能有这样的成绩，导演的天赋与功底不言而喻。

最重要的是，《暴裂无声》和《心迷宫》一样，是完全的“作者电影”：编导都是忻钰坤本人，并且带着强烈的个人风格，更有他早年生活的印记。

如果说，导演在《心迷宫》里是自我克制的，冷静的上帝视角不偏不倚地俯瞰着片中人物，那么《暴裂无声》里就是压抑的。

他有情绪、有表达欲、但依然坚持用“隐忍”的方式来进行呈现作品。把关键的人物批判放在最后，不仅保持了作品的悬疑性，更保持了观众视角的客观性。

在叙事上，本片环环相扣，伏笔与反转都恰到好处，细节处理到位，代入感极强，令观众欲罢不能。

当然，本片叙事结构的精巧性、具体细节的合理性是比不上《心迷宫》的，它更无视常规、利用巧合和意象，这也是我称它是一部魔幻现实主义电影的原因。
③ 魔幻现实主义

魔幻现实主义，顾名思义，这是以魔幻（神秘、神奇）的叙事手法，讲述现实的故事的一种表现主义。

而被誉为魔幻现实主义大师的加西尔·马尔克斯则说：“看上去是魔幻的东西，实际上是拉美现实的特征。我们每前进一步，都会遇到对属于其他文化的读者来说似乎是神奇的事情，而对我们来讲则是每天的现实。”

换句话说，魔幻现实主义中，“魔幻”是次要的、象征性的，“现实”才是创作者最想表达的。

《暴裂无声》同样如此。

故事的发生地内蒙古某地，正是忻钰坤的家乡包头的意象性表达。矿山、矿难、莫名失踪的人、有头无尾的凶杀案……这些看似魔幻的情节，恐怕都是作者曾经经历过的现实。

而片中出现的失踪小男孩和小女孩“灵魂出窍”的情节，把“魔幻”的氛围推到极致时谜底揭开，就更像一个被吹大的肥皂泡，绚丽极致时就嘭地碎掉了。

同时碎掉的，还有张保民找回孩子的希望，和观众们仅存的一丝幻想——幻想也许是律师救下了张保民的儿子藏在矿洞里，才能因此救下自己的女儿。

结果，哪有什么“善有善报”？

不过是“天理循环，报应不爽”。

这部电影，完成了“魔幻现实主义”的一次绝好诠释。

影片在各大视频网站可以看到，如果这个夏天你觉得太热，不妨借这部电影“凉”一下。

作者简介：游走在各个领域的什么都知道却又懂得不太多小姐，总是对世界有点小异见和不成熟的小建议。


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