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卢中南:写柳楷的人为什么少?

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发表于 2019-8-1 01:04:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
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写柳楷的人为什么非常少?这是相对于其他三家“欧、颜、赵”来说的,比起学欧、颜成名成家的,学柳成家的确实比较少。现在,卢中南先生给出了一个比较好的答复,总的认为是柳楷自身特点及现代人的审美差异造成的,我们可以了解一下,也欢迎各位书友在文末评论中提出自己的意见。



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“任我行”网友向我提出了一个问题:现在写柳体楷书的人为什么这么少?我当时回复他说:“我个人粗浅的理解是,柳体已经不符合当今人们的审美需求了,因此学的人很少。加之柳体过于较劲,有些过分强调笔锋、骨力和弓张弩拔之雄强,从宋人以后还真是很少有人学柳体能够写出来的。当然这个中原因还有很多,恕不能一一详述。我也正还琢磨这个问题呢。不正之处请指教。”现在再多说几句。



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启功先生临《玄秘塔碑》局部


作为中晚唐著名的楷书大家柳公权,活了88岁,是位高寿的书法家。一生在皇帝身边作官,经历七朝皇帝。《旧唐书》说他:“公权初学王书,遍阅近代笔法,体势劲媚,自成一家。”可见他对前辈的书法下力深厚,在楷书方面的造诣更兼得欧颜笔法和结构之妙。启功先生在《书法概论》里这样评价他的《玄秘塔碑》:“其书体端庄俊丽,左右基本对称,横轻竖重,而短横粗壮,且右肩稍稍抬起;长横格外瘦长,起止清楚;竖画顿挫有力,行笔干净利落。从结字的整体来看,主要是内敛外拓。这种用笔遒健,结字紧劲,引筋入骨,寓圆厚于清刚之内的艺术风格,是柳公权继承、融汇晋唐楷法而独出新意的成功之处。”



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卢中南先生的柳楷充满个人味道


我们现在回过头来看柳体的长处,其长处也就是难处。历来学书指导入津皆是欧颜柳赵。它们作为初学楷书的范本是当之无愧的。在这四大家里,柳体是最讲究法度的,也是技巧性最强的,就用笔点画之精微细致,结构之规矩严谨而论,非柳公权莫属。故宫博物院张志和先生说他是唐代楷书艺术的最后完善者,应该是贴切的。要想在楷书技法上超越唐人,特别是技法完备的柳体,正如李白所说“难于上青天”。要知道,把字写得尽善尽美不可能,事物永远不可能求全责备。多少人都想把维纳斯的胳膊补上,终究徒劳而放弃。也正因为如此,宋人知难而退,另辟蹊径,我楷书写不过你唐人了,不跟你玩了。不尚法而尚意了。开句玩笑话说,该吃的他都吃了,我吃啥?他都写成这样了,叫我写成啥样?



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启功先生临《玄秘塔碑》局部


在审美取向多元化、注重书法表现性的当下,许多学书者的目光更多地投向“弄潮儿”的不断创新,即便是关注楷书发展的书人学者,也更青睐于魏晋小楷或民间碑版。柳体的自身缺陷在如今这种个性张扬溢于言表的环境里,企望能够得到观照才是咄咄怪事。换句话说,柳体压根就不招人待见,谁还去写?
我在《楷书教程》(华文出版社2006年1月版)里谈及柳体:“总的感觉虽然精悍利落,有骨有血,筋肉丰满,但是初学者要善于学习,此碑笔画过于瘦劲,个别字有鼓努之势,结构也有不尽人意之处,应该避免流于‘骨瘦如柴’之嫌。钩画、捺脚等笔画的重顿,乃由于回锋所致,如果不注意这些问题,容易过分强调而形成一种‘骨节’,使笔画显得累赘和多余,成为缺陷。”个人的特点如果不加控制,一味强调和突出,就会成为缺陷,长处会变成短处。书法家能够自选其利,初学者如果缺乏指点,误取其弊则是在所难免的。



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黄自元临《玄秘塔碑》局部


写柳体真是难呀,前面有高峰,爬不上去,旁边又有栅栏,又进不去,还学他干嘛?现在,“明知山有虎,偏向虎山行”的主儿少了。
当然我不是说柳字不能学,前贤法帖都要学。向别人学习一定要先搞清楚为什么,才能确定学什么和怎么学。前一阶段我主要是临习王羲之的《佛遗教经》,今天我试着临习了柳公权的《神策军碑》中的“满招损谦受益”, 互相找一找感觉,我觉得挺有收益。只不过把钩画处理得锋芒毕露我是不太认同。
唐人学柳字的有沈传师、裴休等。自宋以来学柳体的人肯定不少,可是目前我们所见到的写出来成家的却很少。这是为什么呢?首先,有一个普遍规律要知道,“学者多入牛毛,成者凤尾麟角。”具体到学柳体的人为什么少和为什么写不出来的问题,还是想多听听诸友的高见。

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发表于 2019-8-1 01:05:19 | 显示全部楼层
对于学习柳体,真是见仁见智。前半部说的不敢苟同。行楷四大家欧颜柳赵是自唐朝以后一直为大家所学习行楷的典范,他们用各自的书法特点和风格把行楷书法发展到了极致,柳公权的柳体在楷书上最有代表性。都知道“颜筋柳骨”,但他的书法先集各家之优点,后又突出自己书法的特点骨头风格。尽管楷书书法家的楷书风格都有他们的共性,但柳公权的骨头风格却别具一格,有骨有肉,也最难学,就是说,别人写出的柳体很少有他那样的柳体风格,既骨非肉或既肉非骨,这就是学柳体难点之一。
其二,由于柳公权后期学的是欧颜书法,所以他的书法既有欧体的秀丽险劲,又有颜体的浑厚大气,这些从他的笔划和字就能体会到。学柳体,首先是有骨带肉,然后是险劲和浑厚,这样对学习柳体真是太难了,所以学的人就很难坚持下来了。我认为并不是不适合现在,也不是不入现在的潮流。因此,我认为,学习柳体,你一定要先了解和学习王羲之书法,欧阳询书法和颜真卿书法,然后再学习柳公权书法,这样学习来就会容易些。最后要强调的是学习柳体一定要从中大楷开始学,小楷根本体现不出柳体的风格,也根本打不到学习柳体的目的。一点见解,分享大家。
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发表于 2019-8-1 01:06:19 | 显示全部楼层
我是上中专时学习柳楷的,后转颜欧体,总体认为柳楷在结构上不象当今田楷那样看着舒服,柳楷字偏险,变化万千,得其精髓太难!
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发表于 2019-8-1 01:07:18 | 显示全部楼层
我也练柳楷时间不短了,接近15年了,但到现在我都觉得自己没入门~
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发表于 2019-8-1 01:07:50 | 显示全部楼层
其实老百姓真心不懂何为笔画“险峻”[泪奔] 写个字怎扯的这么远? 我看清朝文字习字说明夜没见任何诸如险峻字眼描述写字的要求[我想静静]
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发表于 2019-8-1 01:08:13 | 显示全部楼层
感觉正楷中柳体好!!!支持柳体
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发表于 2019-8-1 01:09:05 | 显示全部楼层
柳体是骨头,颜体是肉。柳体字比较难学,
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发表于 2019-8-1 01:09:30 | 显示全部楼层
其实只有一个原因,柳体是瘦身版的颜体!
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发表于 2019-8-1 01:10:07 | 显示全部楼层
记得上学那会儿书法教材用的是柳体
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发表于 2019-8-1 01:10:29 | 显示全部楼层
个人更喜欢宋徽宗的楷书[呲牙]
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