今年最好看的日本恐怖片，为人父母者都该看看

feitain321

想了一下，觉得还是有必要撰文评介《来了》这部片子。

这是日本在2018年12月7日上映的一部惊悚大片，时长134分钟，最近，它终于在中国观众面前露出真容。

片子的导演是中岛哲也。这位导演的影片，虽常因画面在华丽之余未输出足够的信息量而被诟病为“MV电影”，但他却以自己的独特风格，执导过两部被影迷奉为经典的杰作，即2006年《被嫌弃的松子的一生》与2010年《告白》。

前者在豆瓣被43万余人评出8.9分，位列豆瓣Top250的第74位。

后者则在豆瓣被46万人评出8.7分，位列豆瓣Top250的第101位，此外，这部根据日本小说家凑佳苗原著改编的电影，还在日本电影学院奖拿到最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑等四项大奖。

《来了》被不少观众认为是中岛哲也过于放飞自我、缺乏控制的作品，因此口碑并不乐观，它在豆瓣仅暂获6.7分（2400余人评），IMDb评分更低至6.4（145人评），但其实，这是一部被低估的影片。

从下面两点来讲一讲这部片子吧。

它是日本版《哭声》吗？

韩国导演罗泓轸2016年把自己长达156分钟的惊悚片《哭声》带到戛纳，立即震惊了外国媒体。《Variety》称其让人“分分秒秒都难以转移视线”，《THE PLAYLIST》盛赞其“好看到让人忘了呼吸”。

《哭声》在一个阴郁潮湿的小村庄中，设计了一场神秘、恐怖的瘟疫，它融入宗教、丧尸、鬼魂等众多元素，直到影片结尾，我们也看不到制造这整个令人发寒的事件的邪灵真面目，而《来了》同样是一部充满神秘混搭元素的惊悚片。

相比黄政民饰演的巫师在《哭声》中充满韩国民族风味的东方式驱魔，《来了》中的驱魔，则更容易令人联想到美国导演威廉·弗莱德金1973年那部闻名影史的《驱魔人》。

但显然，中岛哲也的驱魔仪式盛大、华丽得多，片中高潮处那场覆盖东京某高档小区的驱魔，甚至动用了警界高层势力。

《来了》中的妖怪来自日本深山，它在片中没有实体，只是一种可以附身人体的透视存在，所以，同《哭声》一样，直到结局，我们都见不到它的真身。

由于观众往往对神秘邪灵或怪物的具体形象抱有过高期待，恐怖片导演面对这种期待，不由便会露怯，故而只是局部呈现怪物（如弗兰克·德拉邦特2007年根据斯蒂芬·金原著改编的《迷雾》）或根本不让邪灵现身（如苏珊娜·比尔2018年让网飞订阅用户飙升的科幻恐怖片《蒙上你的眼》），已成为越来越多恐怖片导演的“伎俩”。

尽管《来了》中，多次出现“虫子”这一令人发麻的意象，但相比之下，反而是《哭声》更让人有虫子爬在身上的感觉。

罗泓轸制造了一种阴森的瘆人感，这种瘆人感，源自“你看不清导演或这个故事的意图”，因此，《哭声》在内蕴上的神秘，使人更无法忽视它在影像上带来的惊悚。

而中岛哲也的《来了》，是一个意图十分明显的故事，简单来讲，就是“你要爱你的小孩”。

这使《来了》成为一部相对明朗的片子。

所以，“日本版《哭声》”对于中岛哲也这部电影而言，实际上是一个不太恰切的评价。

对于已经看过这两部片子的观众而言，他们也一定能感受到某种巨大区别，即惊悚感在《哭声》中如跗骨之蛆，渗透黏连之深，令人无法剥除，但在《来了》中，它要平面、二维得多，我们欣赏的，是中岛哲也的影像美学，而非一种恐惧。

异变的家庭

片中，妻夫木聪饰演的田原秀树、黑木华饰演的田原香奈、志田爱珠饰演的知纱，组成了一个三口之家。

显然，这个家庭并不正常，但在秀树坚持更新的博客里，这是一个由好爸爸、好妈妈、乖女儿组成的模范之家。

问题就在这里，借博客这样一种非常当代的媒介与交流手段，片子呈现出一种具有时代感与亲近感的人情异变。

其实，如今博客已不十分盛行，但考虑到影片是根据日本恐怖小说家泽村伊智《魄魕（jī）魔》改编，而《魄魕魔》的面世时间为2015年，如此也就不难理解。

毕竟，在泽村伊智以此作勇夺日本惊悚小说大奖之后的三年内，世界也已发生肉眼可见的变化。

魄魕魔没有实体，它是异常死去的孩子们的怨灵集合体。

这个故事中，魄魕魔隐藏在深山，并具有强大的法力，那么它是如何来到秀树的家庭？

因为它闻到了气息，一个家庭对孩子不友好的气息。

秀树忙于在博客与同事中，塑造自己的模范爸爸形象，即使知纱受到严重的伤害，他也依然无动于衷，将知纱完全交给妻子处理，自己则依据知纱受到的伤害编写出新的博客发布。

这令妻子香奈无法忍受。

秀树被魄魕魔夺去生命后，香奈忙于应付工作的疲累与心灵的焦灼，对知纱同样疏于照顾。

正是在这样的家庭环境中，知纱接受了魄魕魔的入侵。

此时，魄魕魔在片中其实有了强烈、清晰的象征意义。

我们知道，当父母都疏于对孩子的照顾，那么孩子的精神状态，很可能滑至病态的方向，自闭、自卑、残戾、易怒，等等，所以，与其说魄魕魔是一种怨灵，不如说它是负面情绪及病态精神，只不过在《来了》中，它以怨灵的形态进入了孩子的生命。

而在最后的驱魔中，我们从松隆子饰演的灵媒师口中知晓一个事实：是知纱在无法获得父母之爱的前提下，主动将魄魕魔迎进自己生活的。

她与怨灵为友，并在怨灵残杀自己的父母后，依然从怨灵这里获得情感力量。

由此，我们可以从这个邪恶的故事中，抽出一个没有任何超自然力量干扰的现实问题：当父母在一个家庭的情感关系中缺席甚至居于压迫状态，那么孩子精神的病态变异可能就很难被阻止了。

《来了》中，灵媒师借用警界高层力量，清空东京这一高档小区的所有住户，并自全日本各地请来驱魔师，在小区内组成驱魔师联盟，也几乎难以将魄魕魔与知纱完全分开。

如果观众能透视这次大规模驱魔的本质，会发现一种惊心动魄的隐喻：从不健康家庭关系中走出的小孩，一旦精神异变，社会便很难让他们回归到健康的情感与精神状态。

这并非独属于日本的现象，而是属于以含蓄传统文化为奠基的整个东方的现象。

它适用于韩国，也适用于中国。

病态家庭将小孩的情感空间挤压以使其变形，这在中国，同样是一种非常常见的现象。

片子在血流成河中结束，足见现实惨烈，但幸好，中岛哲也用他的“MV美学”拯救了我们的视线。

魄魕魔残杀了知纱的父母，故事却给了知纱一对情感状况明显健康很多的新父母，我们可以将这理解为一种圆满结局。

但在现实生活中，这种圆满实在难得，而“邪灵”与“知纱”的纠缠，也往往具有非常复杂的状况，所以，无奈之下，唯有这样来为本文作结：没有全身心准备好成为父母之时，请从源头掐灭悲剧的火焰。

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奶牛123

想看的，私信片名「来了」，或关注公号「县豪电影」，发消息：来了

tuofapl

日本的恐怖片之所以经典，是因为它们都带有对社会问题的隐喻。印象深刻的有《鬼水凶灵》中单亲家庭中母女关系，还有这部《来了》中关于子女成长的问题。

lovesbaobao

早上刚看完，太吓人了！不得不佩服日本的恐怖片

xcoms

头条公众号还是微信的 每次都不说清楚

TNASyxxpac

我看了解说视频，挺恐怖的，不敢看完整的片子

acarphier

中国就拍不出

wdx5566

看过，结束也没用看到罪魁是什么样子[酷拽]

shuiyue1

什么破电影，就没看懂

xxxni

感谢分享！