2019年会是中国科幻片元年吗？

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文｜阿翁

自从2015年刘慈欣的《三体》获得有科幻艺术界诺贝尔奖之称的雨果奖后，包括《三体》在内的刘慈欣多部小说都受到影视公司的高度关注，不断有刘慈欣作品将被影视化的消息传出。

比如宁浩将执导《乡村教师》，孔二狗的游族影业将投拍《三体》，并由冯绍峰张静初担任主演，这些消息都是官宣过的，但凡有类似消息传出，观众便纷纷热泪盈眶，“中国科幻元年终于来了”。

但随着它们一个个跳票，元年一拖再拖，再加上近几年还有多部号称数年磨一剑的烂片上映，观众失望之余也看明白了，元年来不来好像没啥影响，不来说不定还是好事，至少留下了可供想象的希望，正如刘慈欣在《流浪地球》中所写：

“我们必须抱有希望，并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石。”

没错，《流浪地球》竟然先《三体》一步成为中国科幻片的希望之子，成为第一部上映的刘慈欣小说改编电影，定档于2月5号，和宁浩、韩寒、成龙在大年初一抢票房。

在2014年的中影项目推介会上，刘慈欣宣布其已有五部作品开始影视化，四年时间里，这五部作品紧锣密鼓的筹备，你追我赶的竞争，愣是没一部上映。

所以，《流浪地球》作为首部被搬上银幕的刘慈欣作品，意义非同一般，刘慈欣是公认的中国科幻第一人，深孚众望，《流浪地球》玩砸了虽不会影响到他本人的业界地位和文学成就，但对国产科幻片绝对是致残打击，“中国科幻元年”肯定会销声匿迹很长一段时间。

《流浪地球》讲的是在未来，科学家发现太阳即将膨胀为红巨星，带来的巨大能量会毁灭太阳系内所有人类可居住的星球，于是人类被迫开启“流浪地球”计划，在地表建起无数台巨型发动机，试图带着地球一起逃离太阳系寻找新家园。

计划分为五个阶段，分别是刹车时代，逃逸时代，前流浪时代，后流浪时代，新太阳时代。

刹车时代，耗费近50年时间建造超12000台巨型发动机，沿地球自转相反方向喷射，迫使地球停止自转；逃逸时代，发动机持续运作，使地球获得突破太阳引力的逃逸速度，沿椭圆轨道公转15圈后脱离太阳系；前流浪时代，地球冲出太阳系，加速运行前往新家园比邻星；后流浪时代，地球迫近比邻星后，发动机反向运作，使地球减速并恢复自转；新太阳时代，地球进入半人马座比邻星的公转轨道，开启全新纪元。

此次的千年大计会使地球生态发生剧变，在地球停止自转并加速逃逸的过程里，向阳面和近日点将是烈日焦灼寸草不生，背阳面和远日点将是岁弊寒凶雪虐风饕，地表恶劣的生存状况迫使人类转往地下城生活。

在刘慈欣已发表的近五十部小说中，《流浪地球》属于非常适合影视化的一部作品，按照设定完全可以写成地球编年史式的长篇，但实际上它的体量极小，不足三万字，各角色性格还没铺开就匆匆结尾。

这是刘慈欣一贯以来的写作思路，他在《超越自恋——科幻给文学的机会》一文中曾写，“科幻文学相对于主流文学的主要差异，就是主流文学描写上帝已经创造的世界，科幻文学则像上帝一样创造世界再描写它。”

简单来说，刘慈欣小说胜在设定的奇巧，他的角色都是服务于设定的工具一般的存在，他也没打算在角色的性格和经历上多做延伸，所以刘慈欣常被人批评“文学性不足”，但这反而给导演很大的创作空间，刘慈欣在贡献了一个绝佳世界观后，导演可以无拘无束的发挥所有人物线。

让我们来看看《流浪地球》到底能不能开启中国科幻片元年，从已曝光的各种物料推测，很悬。

国产科幻片为什么总不行，主要原因有三。

第一，中国电影工业水平与欧美相比仍有很大差距，而众所周知，科幻片是特效最为密集的片种，是检验一个国家电影工业综合水准的终极探针。

优秀的科幻片不仅需要巨量的资金投入，扎实的置景特效硬件环节，更重要的是创作团队需具备相当的科学素养，这不是突击学习能弥补的，比如国外的知名科幻片导演，雷德利斯科特毕业于皇家艺术学院，诺兰毕业于伦敦大学学院，卡梅隆辍学于加州州立大学物理系，而《星际穿越》的联合制片人是天体物理学家基普索恩。

主创团队的科学素养控制着一部科幻电影不至于变形为魔幻。早年的国产科幻片比如《魔表》《大气层消失》《霹雳贝贝》普遍魔性入骨，《快乐星球》作为传播度最广的国产科幻剧，其科技含量和1979年问世的《哆啦A梦》不相上下，这都是因为初期的国产科幻几乎都是为青少年群体量身定制。

近几年国产科幻的想象力受制于工业水平，且面向青少年群体的影视作品成本有限，于是在制作精良老少咸宜的海外科幻围追堵截下，国产科幻节节败退。

第二，科幻片耗资巨大，而中国能一呼百应的知名导演几乎全沉浸在写实主义舒适圈中，大资金逐渐向头部集中是资本趋利避害的本能，普通导演融资艰难，国产科幻片自然难出头。

其实，科幻片有时能挖掘出远超现实主义题材的内涵，比如《侏罗纪公园》对基因技术伦理困境的拷问，《终结者》系列对人工智能技术浪潮的反思，《2001太空漫游》对科学主义、功利主义和人类中心主义的鞭挞。

在某种意义上，科幻电影扮演着人类社会先行者的角色，带着警惕和理性前瞻可能到来的危机。

第三，国产科幻不行的主要原因，可参见1997年王小波写的《中国为什么没有科幻片》。目前中国和欧美的电影产业交流密切，技术问题和资金问题已有所缓解，于是王小波文中所写即成为《流浪地球》看起来很悬的主要原因。

刘慈欣曾在随笔《从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思》中写到，“人物的地位在科幻小说中的变化，与细节的变化一样，同样是由于科幻急剧扩大了文学描述空间的缘故，另一个重要原因是，由于科幻与科学天然的联系，使得它能够对人类在宇宙中的地位有一个清醒的认识。”

可以看出，刘慈欣一贯都将人类当成是命运共同体的抽象整体，比如在《流浪地球》和《三体》中都将国家概念淡化，逐渐以世界联合政府的形式取代分散的政权，而不是将描述对象局限在民族或个人。

如文学界对刘慈欣的评论所言，“刘慈欣的作品具有史诗般的色彩，比如对宏大场面的描写，对生命起源的追溯，对人类文明终局的思索，对绝对真理的追求。”

而在《流浪地球》的预告片中，吴京饰演的中国宇航员与俄罗斯宇航员还在就哪个国家是航空航天技术的先驱这一问题明争暗斗，能清楚感受到导演仍想借力民族自豪感来带动气氛，但顾此失彼，失去了刘慈欣小说中最华彩的雄浑美感和崇高格局。

所以中国科幻片元年估计还得再等等。希望被打脸。

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g199119

我认为是的，但是2019年只会有《流浪地球》这一部国产科幻片，古天乐的《明日战记》不确定是否会在2019年上映，不可否认的是2019年绝对是中国科幻片的开端！

lyyszd

希望像小说里的一样，抛开民族情节。

lanning888

不会