挣脱光影束缚，用心感悟生活，你拍的照片会更具人文价值

xiao0chong

大千世界中的任何生命体都离不开赖以生存的自然环境，生活场景换句话说就是人的生活环境。谈到这个问题就不得不涉及到典型人物的问题，因为在我们的摄影创作中，很多思想理论是与文学创作相一致的，典型人物与典型环境之间的关系是不可分割的组成部分，缺一不可。有所不同的是，文字可以反复修改最终达到精准描述，而以纪实为基本属性的摄影就没有这个优势，这就要求摄影人在走进生活之前，充分认识到这两种关系的重要性。

茶娘》方宗新摄

一束从天窗照射进来的晨光清晰的勾勒出主体人物身姿，顿时给昏暗的茶馆增添了暖融融的气氛。这里的一切似乎从未改变过，在老旧的茶具与古朴的环境中，让人感受到中华茶文化的悠久历史与老百姓的恬淡祥和的生活情境。这是一幅拍摄技术把控到位，情景交融，充满生活气息的作品。

《欢快有余》程昌保摄

第一眼看到这幅作品的时候，打动人你的是精湛的拍摄技术吗？答案一定是否定的。此时此刻，平凡人简单的生活情景与快乐心情最令人感动！这说明在人文摄影创作中，以情动人才是最重要的，想必作者是在深入生活之后与被摄者有着零距离的接触，否则很难捕捉到这个朴实自然充满温馨的画面。

《留守》 刘榕钦 摄

作者以平常的视角不动声色的记录下这个生活场景，以真实的影像语言传递出村中留守老人这一社会问题，石头垒成的建筑环境十分具有地域特点，对称式构图使得画面沉稳庄重，偏冷的色调渲染出人物寂寞无助的情绪，这便是纪实摄影一图胜千言的力量之所在。

《套娃》唐继春摄

这幅作品运用典型的框架构图法很好的凸显出主体人物，拍摄形式虽然老套，但挂在售货亭窗口上的细节却信息量丰富成为最抓人眼球的看点，这就是通过环境细节来衬托主体，以凝练、简洁的画面记录当代生活非常实用的创作思维。

《忙碌》李福强摄

这虽然是一幅街头抓拍作品，但是仔细观赏就会发现，整个画面中的元素都由几何图形组成，人物头顶上的托盘、手中拎着的铁架、迈开的双腿以及白色的台阶等细节中，无不彰显出作者对画面的把控能力之高超。在细看，熟睡的小狗与人物形成动与静、懒散与活力的对比关系。这是一幅观察仔细，拍摄时机把握精准的优秀作品。

《跟你打个招呼》赵国栋摄

就在孩子举起小手道别的时候，作者不失时机的抓拍下这个瞬间，人物亲切自然的神情，孩子挥动的手臂都无比鲜活生动，呼之欲出！很常见的一个场面却拍出了新意。这是一幅生活场景与人物非常典型，画面动与静结合比较精彩的作品。

简要地说，人物处在怎样的生活环境中就会产生怎样的人物性格，比如地域条件、自然环境、生活习俗等，这些都会影响到人物性格的形成。环境分一般环境和典型环境。它主要包含两方面的内容，一是大的时代背景；二是人物所处的小环境。在人文摄影中，图像语言是以记录人物活动的小环境为主，在有着鲜明特点的小环境中，以真实可见的细节记录，隐喻的？能够引人思考的图像语言，传递出人物与环境之间的某种关系与深刻的思想内涵。例如我国著名摄影家朱宪民拍摄的《黄河中原人》，所选择的地域环境是从黄河源头到黄河入海口处，并坚持不懈以30年的时间跨度，用朴实的摄影语言，记录下老百姓生活的喜怒哀乐，而每一幅作品中的人物让人一看就是黄河流域水土所养育出来形象，让读者在史诗般的影像中，感知到以往人民生活状况的情景与不断变迁的社会历时发展脉络。

《闲聊》 张海珍摄

龟裂的墙皮讲诉着过去的历史，织网的老人点化出村庄里人赖以生存的生活方式，幸福感从老人们的神情中自然流露出来，重彩工笔画式的后期处理描摹出人物晚年悠闲自得、衣食无忧的生活情境。这是一幅运用场景语言烘托气氛的好作品。

《苗家一景》 张玉萍

这幅作品除了能够在典型的民族服饰与居住环境中，感受到祖孙之间的亲密关系外，你还能看到别的吗？趴在台阶上的狗狗睡意沉沉，与人物情绪形成对比关系，你是否会不由的发问，孩子的父母在哪里？其实这仍然是表现留守老人困境的作品，可贵的是作者没有借助题目来引导读者，这是一幅令人回味的作品。

《一个人一台戏》郑碧波摄

其实这种场面已并不鲜见，但作为一个摄影人还是要及时把他拍下来，原因是要让更多的人知道，我们优秀的传统文化在逐渐失去观众，亟待弘扬与抢救，虽然表现的内容与拍摄手法缺乏新意，但仍然从画面的各个方面看得出作者的技术把控能力很不错。

《踏上幸福路》杜利华摄

这幅街头抓拍作品在背景环境的选择上很用心，充分利用各种线条的走向作为引导线，达到了拓展空间的目的，三辆电动车所处的位置恰巧形成三角形与大红灯笼形成协调的构成关系，使得画面在保持平稳的同时具有动感，这是精心构图和耐心等待后的必然收获。

《渔汉》 蔡祥山摄

平静的海面上悠荡着出海打鱼的船只，陷入沉思的渔夫在一束暖光的照射下从冷色调的画面中被衬托出来，横竖交叉的栏杆错落有致，给画面带来了某种力量感，色彩虽为同色系，但是由于过度微妙细腻，进而拉开了主体与海平面的距离，大海的辽阔与宽广尽现眼前。以情绪来感染观众是这幅作品最突出的特点。

《小桥流水人家》李群育

典型的江南建筑环境中点缀着人物与家禽，给画面带来了浓浓的生活气息，一个小红桶成为整个画面的趣味中心点，虽然只是一个小小的生活用品却传递出时代特点。这就是以细节的取舍来划分拍摄年代不可忽视的表现手法之一。

从符号学的角度来说，生活中的任何物体都可以理解为是一种符号，比如我们看见红绿灯便知道何时停下或通行。这只是举个简单的例子，目的是想提醒影友们要在脑海中建立起图像“符号”概念。因为你稍加留意就会发现，有些影友在创作中经常会出现这样一种现象，为了追求心中的某种莫名感觉，有意回避一些现代化符号，以为那样拍会使画面太凌乱，以至于拍出的片子让人很难分辨出人物所处的年代。其实真正的高手会在保留大量信息量的同时，让陪体统一在主体之中，更有效的强化出主题与时代感。虽然对生活场景的记录不等同于有闻必录，但也不能理解的过于狭隘，其实即便是拍摄一张特写也可以在人物配饰、服装等细节中体现出时代特征，甚至可以通过人物的表情气质，反映出特定时期的人际关系和人物心理、情绪等。要做到这一点的前提是，在创作中且不可有意回避现代化符号，真实地、不失艺术表现方式的拍摄生活场景中的人物，是纪实摄影最重要的准则之一。应该尽其所能做到环境与人物相匹配，与人物之间具有共生性、互动性；环境以人物为基础，如果只记录人物不交代环境，人物势必如同脱离了土地的草木一样失去生动性。

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