硬科幻玩不转，软科幻流于形式，国产科幻片的未来路在何方？

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传媒大眼导读

作者：文酱

来源：传媒大眼影视测评组

自从华策克顿宣布制作《完美芯机人》，消息一出便刷爆朋友圈。据悉，该剧在科幻成分上可谓下足了“猛料”，目标就是要全力打造AI第一剧。此前华策克顿就曾先后制作了大量风靡亚洲的现象级剧集，这次又将眼光聚焦在科幻题材上，从行业风向上看，无论成功与否，这一尝试都有望为积贫积弱的科幻题材注入一剂新鲜血液。

随着科技的发展，人工智能的话题也变得越来越火。AlphaGo战胜围棋世界冠军，冬奥会上“北京8分钟”人工智能控制的“冰屏”亮相，机器人Sophia获得人类公民身份，iPhone X里的人脸解锁新技能，特斯拉汽车的无人驾驶功能……每一项AI科技的进步，都与人类生活息息相关，一方面不断深化着人类对科幻的渴求，同时也将这种感情渐渐蔓延至影视创作领域。加之国内观众受国外科幻类影视作品的长期侵染，对同类型国产影视作品的要求也不断得以提高。

但纵观近几年来的国产科幻作品，始终让观众觉着不太“够劲儿”。无论是《天泪传奇之凤凰无双》《颤抖吧阿部》《端脑》《微能力者》等剧集，还是《逆时营救》《机器之血》《海带》等大银幕作品，虽然都高频地刷着“科幻”的存在感，却依旧停留在“软科幻”的层面上。包括今年即将陆续面世的《冒险王卫斯理》《天意》《我的机器人男友》《我的奇妙男友2》等作品，也都是打着“科幻+”的概念摸着石头过河，想看一部真正地道、“够劲儿”的硬科幻？还是等等亚马逊投资的剧版《三体》吧。

国产科幻片的制作仍停留在“软科幻”阶段

国内科幻市场看似风生水起，却一直停留在初级创作阶段。即便是那些市场表现较好的作品，也往往和“硬科幻”毫不沾边，甚至在“软科幻”领域里也属于披着科幻外皮的类型剧。

所谓软科幻、硬科幻的概念，之前一直在科幻小说中探讨得比较多。在影视行业，科幻的“软”与“硬”，则完全取决于故事本身，即科幻元素是否决定了故事的发生、发展。如果科幻元素可以支撑起整个故事，逻辑也是从科幻本身演绎出来的，那么这样的作品就可以看作是硬科幻，比如《明日边缘》《球形闪电》和即将开拍的《三体》，还有近几年比较重要的三部科幻片《地心引力》《星际穿越》《火星救援》。值得一提的是，虽然《星际穿越》中的父女情极其感人，但主题还是围绕宇宙、空间、时间等物理学问题展开，技术的运用始终还是大于其情感诉求的，所以该系列作品也属于硬科幻题材。

与“硬科幻”对应的“软科幻”，则更多是以科幻元素作为其外在形式，故事内核与科幻就没什么关系了。比如《僵尸肖恩》《土拨鼠之日》《时空恋旅人》《关于时间旅行的热门话题》《颤抖吧阿部》《微能力者》等作品，都可以划归到软科幻的范畴内。

说到底，软科幻的影视作品大多还是以生活为主题，诉说的是大多数人或多或少都会经历过的一些人生际遇。比如《催眠大师》就是一部典型的软科幻作品。该片借催眠这一心理学术语引发出人类善于自欺欺人的天性，以及人在某种负面情绪中无限循环的原因。尽管业界也有人将《寻秦记》《步步惊心》划归到科幻剧行列，但如果按照科幻剧的标准来看，这两部剧其实连科幻的边都挨不上，最多可以算作是“魔幻剧”。

硬科幻之所以难拍，在于科学概念往往太过抽象，而电影这一艺术形式并不善于表现单调、冗长的说理，所以硬科幻电影往往容易流于晦涩，且好的硬科幻作品对制作的要求也更为高端。以国内现有的制作水准来看，想要拍出一部真正意义上的硬科幻作品，依旧遥遥无期。

文化不适配，“科幻+”大行其道

按照传播学的观点，大众的趣味主要源于文化认知。从文化背景上来说，中国社会的发展历程与西方社会不同，直接从农耕社会进入现代化社会，并未经历一个工业化的过程。这就导致大众普遍缺乏对工业化的认同感；加之“中庸之道”成为中国社会文化价值的核心，西方科幻作品中的“超级英雄”“科技大国”等概念一旦被植入中国本土的文化语境中，难免显得违和感十足。

也正是因为这一缘故，导致科幻题材在国内影视市场中一直难于实现突破，只是打打科幻的“擦边球”，自然无法让观众满意。比如《天泪传奇》，稍微改动一两个设定，反倒是和奇幻题材更为接近。类似《逆时营救》这种软科幻的类型片，在科幻内容上的设定甚至不比8年前的《未来警察》来得更先进高明；至于此前呼声较高的《我的机器人男友》，也没有让观众看到国产作品在科幻元素使用上的任何进步。

如此一来，国产科幻片的“科幻+”模式，便成了“曲线救国”的唯一方式。《颤抖吧，阿布》在古装剧的设定中加入科幻元素，主创团队刻意模糊科幻与奇幻的界限，是典型的“科幻+古装”模式；而不久前呼声较高的《端脑》则利用用了“科幻+悬疑”的方式来讲述故事，从较高的粉丝粘性来看似乎效果不错；《我的奇妙男友2》是典型的“科幻+青春片”路子，也印证了这样的组合在当下确实最受青睐。制作方一方面要考虑科幻题材的年轻受众群体，一方面又要融入年轻人喜欢的“青春爱情题材”，最终只能打着科幻的幌子谈恋爱了。

可这样做的结果，却使得科幻元素逐渐沦为国产影视作品中的调味剂，是浓是淡还要看全剧想要实现的口味而定。虽然披上了科幻的外衣，里子该古装的古装，该恋爱的恋爱，该悬疑的悬疑，丝毫不受影响，这件“科幻外套”反倒显得可有可无。

科幻电影是这门工业里最具难度的顶级类型

电影终究还是工业化产物，科幻题材更是其中最具难度的顶级类型，对先进技术、人员素质、操作经验、产业配套环境等多方面的要求都非常严格。全世界最具实力去拍摄高成本的大型科幻片的国家，数来数去还是美国。其他国家只有借助美国的经验与技术，才能勉力一试。

对中国影视作品来说，驾驭历史、战争等宏达场面的创作经验并不匮乏，甚至还可以依靠人海战术、巨型布景、烟火爆破勉强打造出所谓的史诗场面，但科幻题材的操作难度远在这之上，需要的也不仅仅只是人力物力财力，而是更好的技术、更高的科学素养以及更具丰富经验的从业人员。

在科幻片制作领域的空白经验值，让国内影视界人士“谈科幻色变”。加之中国编剧行业本就重文轻理，想改编一套让人信服的科幻剧本，恐怕数来数去又剩下刘慈欣为代表的几个人了。纵然科幻文学领域已经大神迭出，也累积了一定的可供改编的文本，但是将这些作品影视化的过程中却面临着诸多困难。

几年前，李安在谈《色戒》制作经验时曾经说过一句：“在国内连道具都做得不尽人意。”对于一部剧情片尚且如此，加之现有科幻作品中随处可见的“五毛特效”，的确让人不敢对国产科幻作品寄予厚望。如今《三体》已被亚马逊相中，至于此次影视化能否为国产科幻题材的制作提供一些可资借鉴的宝贵经验，进而改写国内科幻题材的荒芜现状，一切还要看作品的质量再做结论。

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