全中国只有2000多文物修复者，却要修复1000多万文物

soul1987

导言

我国文物修复客观来说，与西方差距较大。我国文物修复以传统方法为主，现代科学技术为辅。文物修复大多采用传统方法，是实用主义，科学技术含量较低。

在一些科学技术研究方面，乏善可陈，关键时候，寻求外国的专业科研机构帮助的例子不在少数。

长久以来，专家二字在中国仿佛已被贴上了符号，并被赋予了特殊的意义。我们想象他们的小心翼翼，想象他们对艺术史以及故宫的热爱。但其实，他们也不过是普通人而已。

他们当中的大多数加入故宫并非为了诗与远方，修造像的对佛教美术好像也知之甚少。说到底，他们可能更像一个钟表匠与木匠，而不是一个学者。

两年前一部《我在故宫修文物》，把从不视人的文物修复展示在大众面前。出品方十分忐忑，担心大家很觉得无聊、乏味，结果出人意料地大火，尤其在年轻人中间非常受欢迎。

目前国家对文物修复科技还是比较重视的，国家在一些技术水平比较好的博物馆和文物机构建有文物科技修复基地，一个基本的文物修复网络已经建成了。

文物修复不再神秘，也让大家了解保护和修复工作的不易。虽然很多小伙伴不能亲临现场，感受文物修复的乐趣和滋味，但是也没关系，马住这篇干货文，让你一篇看懂~

青 铜 器

虽然青铜器由坚固的金属制成，但毕竟历经千年，还有各种人为或非人为因素作用。许多青铜器在刚出土时就已经碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”，重现光彩。

河南上蔡楚墓出土升鼎修复前后要达到这样的效果，大致要经过以下几个步骤：

1、碎块整理

按照由大到小、由整体到局部的原则，先拼对出器物的大形，然后再将剩下的碎块进行填充拼对，器形相近的先拼，不规则的后拼。

2、去锈

在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。

3、整形

使用台钳等各种工具将变形的铜器碎块尽可能恢复原有形状。

4、焊接、粘接

传统青铜器修复方法是锡焊法。焊接所需温度低，热度对焊件影响小。当青铜器存在“矿化”问题时，则采用粘接法进行修复。

5、拼接

将青铜器碎块经过整理重新连接、拼对。

6、补配

传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型，之后錾刻；目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。

7、作色

用无水乙醇调和虫胶漆，并加入需要的矿物质颜料，调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色，将修复部位的颜色做的与原件锈色相近。

就这样，一件支离破碎的青铜器修复完成啦。

经典案例

曾经被炸成20几块的四羊方尊，你能看出修复痕迹吗？

书 画

由于材质的特殊性，书画在传世的过程中极易因为保藏不当，遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬。纸张的自然老化也会使书画产生破洞、碎裂、褪色等问题，如果不及时修复，书画的寿命很快就终结了。

我们今天能在博物馆看到几十、几百年前的书画，都是靠文物修复工作者（或者说工匠师傅）一代一代接力修复保存下来的。

庙画修复前后

中国古代书画作品的修复一般离不开以下几个步骤：

1、清洗

一般用热水或高锰酸钾溶液清洗，以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。

2、揭心

揭去画作中的复褙纸，并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿，以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小心仔细。

3、补缀

在画心揭出后用同类纸修补其破损之处。

4、托心

用宣纸糊于画心背面，用以加固画心。若画心在托心工序晾干后，出现折裂现象，则需在断裂处贴折条。旧画心若色调不一致需全色，在全色前都需按画心的不同情况兑出适合的胶矾水，刷在画心背面便于全色。

5、全色与接笔

全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出补过。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。

最后进行装裱，一幅书画的修复完成。

经典案例

故宫修复名师孙承枝花费八个月把这幅大小破洞五百多处的《五牛图》补缀得完好如初，天衣无缝。

瓷 器

陶瓷耐得住高温，却极怕碰撞，任何的硬物打击都会轻易地将它四分五裂。所以不仅是陶瓷文物，在民间陶瓷用品的修复也极为常见。

陶瓷修复方法一般要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。

以唐三彩骆驼为例：

1、清洗

对各部件进行有针对性除尘、除胶以及粘接面清洗工作

2、粘合

对断裂部位重新进行渗透加固并完成粘接工作

3、补缺

对缺损部位进行补配。

4

上色

在修补部分表面进行随色处理，达到文物展览整体效果和谐统一。

经典案例

蚂蝗绊

日本国宝南宋龙泉窑青釉茶碗在流传过程中底部开裂，以“锔瓷”工艺修复，因锔钉形状像大蚂蝗，日本人称其为“蚂蝗绊”。

纺 织 品

纺织品与书画一样，会遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬，褪色破裂也是常见问题。虽然衣帽服饰一类已经不具备实用性，但作为艺术品，还是有较高的保存价值。

由于布料做工、刺绣手法各有不同，纺织品的修复方法也不能一概而论，以故宫藏石青色云蟒纹妆花缎夹龙褂的修复为例：

修前修后对比

1、检查

首先使用三维视频显微镜、扫描电子显微镜对此件龙褂的材质、伤况、污染物进行检测。

检测

2、拆卸

将原工艺边拆，边做文字、影像的详细记录。拆解后利用色差仪对面和里做多点位的颜色记录，目的是监测清洗前后的色差变化，以及对原面料的颜色影响程度。

3、清除污垢

对龙褂的石青色妆花缎面和暗花绫里分别使用不同的清洗剂和清洗方法去除污垢。

4、修补破洞

按照原龙褂的颜色，选取适合的丝线和布料进行染色。面上的各种经纬磨损处及小洞，里子上的破洞，分别选用相应的补料和染色纱抽纱，使用“隐线法”做背衬缝补加固。用绣的方法把缺失的图案在补料上“绣全”，使图案得到完整的修复，恢复文物原貌。

5、复原

按照拆解时留下的痕迹，原工艺、原针法对清洗、修补好的龙褂缝合复原。对于原龙褂上修改不合“制”的，改正到初始工艺上。

修前修后对比

经典案例

1983年湖南省博的两件素纱襌衣被盗，48克的在追缴的过程中被烧毁，49克曾被毁坏,后被修复。

文物的类别有很多，限于篇幅，我们这次只说几个大类。在文物修复过程中，也会根据具体问题具体解决，小编学力浅薄笔力不济，若有错误，欢迎指正。

前几年国家文物局曾做过调查，中国有1000多万件待修复的文物，而文物修复工作者只有2000多人，这个数字实在让人忧心。

考古发现和文物修复，让湮没于岁月的辉煌在当代重生。他们，用双手复原出二千年前“东方雅典”的文明烙印，用“匠心”演绎魔术般“化腐朽为神奇”，再现出中华文明二千多年长流曾经断流的河段。

谨以此文献给每一个在文物修复战场奋斗的人们，也希望可以引起大众对我国传统文化以及文物的保护。希望可以关注正大研习君，谢谢


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文物修复之路很远，且行且珍惜