台北故宫美物｜第30期 惊艳，宋明清4只碗你喜欢哪只？国家宝藏

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当年蒋逃到台湾带走了大量的稀世珍宝！以至于我们难得见到这些国宝的身影。这些国宝现大多藏于台北故宫。藏品大多源自北京故宫、避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏。所藏的商周青铜器，历代的玉器、陶瓷、古籍文献、名画碑帖等皆为稀世之珍。如果你去台湾地区，台北故宫博物院可一定要去！（地 点：台湾省台北市士林区至善路二段221号）

今天博小志要带你欣赏的是台北故宫的陶瓷藏品： 明斗彩鸡缸杯（成化）、雍正珐琅彩瓷青山水碗、乾隆粉红锦地番莲碗、宋青瓷莲花式温碗（汝窑）。看完可谈谈你喜欢那一朝代的？

成化 斗彩鸡缸杯

明成化　公元1465-1487，高4公分，口径8.3公分，足径3.7 公分

此器作侈口，浅弧形壁，浅圈足，器表彩绘两组子母鸡图。图中公鸡、母鸡率领小鸡觅食于野地，母鸡低头欲啄虫，小鸡展翅雀跃，即使在细小如斯的画面中，依然令人感受到温馨可爱的情境。又，画中的牡丹、兰草与湖石恰如其分的隔开两组图案，杯内纯白无纹饰，底以青花书「大明成化年製」六字楷款，款识之外并加画双方圈。此足以传达天伦和乐的子母鸡图，或因帝王的喜爱而深受文人雅士的青睐，故至晚明无不以为「成窑鸡缸杯，为酒器之最」。以及明神宗万曆皇帝桌上之成化鸡杯「值钱十万」之说，遂不迳而走。

珐琅彩瓷青山水碗

清雍正，公元1723-1735,高 6.9公分，口径 14.9公分，足径14.6公分

相较于康熙时期的珐琅彩瓷，雍正官窑的作品，逐渐往视器面如同画面的方向发展，此时彩色底釉渐为白釉所取代，画珐琅人彷彿在素白的纸或绢上作画，无论是由宫廷画家亲自执笔画图，或者只是提供画稿让画匠来依稿绘製，在追模文人书画雅趣的诉求下，珐琅彩瓷的图绘愈发精緻细腻，完全以比照院画水平为能事。此品侈口窄唇，弧形深壁，矮圈足。薄胎白釉，弧形碗壁一面彩画蓝料山水，画中山崖石壁上由细笔描绘出来的线条，为表现阴阳向背所晕染出来浓淡色泽，与凝聚于山头的苔点，以及溪旁的林树、舟诸、茅屋等无不精细入微，大有提供观赏游览之功能。另一面以墨书题写：「一江绿水浮岚影，两岸青山夹翠涛」，题句前后并以红料描画「寿如」、「山高」、「水长」三印。底素白，中心以蓝料书「雍正年製」，四字宋体款。

粉红锦地番莲碗

清乾隆　公元1736-1795，高7.6公分，口径15.9公分，足径6.9公分

此碗侈口、深弧壁、矮圈足，外壁施浅粉红色底釉，其上再锥划蔓草及回纹。粉红釉彩之上，又以各色彩料画出缠枝番莲花，近口缘加饰一圈蓝料回纹，碗心彩画秋葵花一簇，器底以蓝料书「乾隆年製」四字楷款。整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑的代表作。

乾隆官窑善于製作繁密的瓷绘，如「粉彩花卉瓶」已极致地表现出琳琅满目的花朵。相较于「粉彩花卉瓶」，此件作品似乎更为考究，浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。

依据造办处档案的记载，御窑厂曾烧造绿地、黄地、白地、红地、月白地「锦上添花」的瓷胎珐琅，由此可见锦上添花纹饰流行于乾隆朝的情形。

青瓷莲花式温碗 汝窑

北宋　公元960-1127，高10.4公分，口径16.2公分，足径8.0公分， 深7.6公分

此碗呈十瓣莲花式，碗腹壁稍呈圆弧，直口稍敛，口缘花瓣流畅贯连，圈足稍高。整件器物由底至口厚度均匀，釉薄不透明，釉色呈青蓝，有细开片。

全器满釉，圈足内底以五支钉垫烧，支钉点极细，支钉痕胎土呈灰黄色。

碗底

纹理特写

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明斗彩鸡缸杯（成化）、雍正珐琅彩瓷青山水碗、乾隆粉红锦地番莲碗、宋青瓷莲花式温碗（汝窑）

你喜欢那一朝代的？


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汝窑莲花碗

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雍正

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我喜欢明成化鸡缸杯，但是你展现的是仿品。

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鸡缸杯就一种吗，我不信，因为砖家就见过一种鸡缸杯，大明皇帝不可能就做一种鸡缸杯