听说这位80后文物修复师的家里住着一位“超人”

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在上一集《一个爆裂编手的诞生》中。讲述的是一位德高望重的竹编大师，面对90后徒弟对传统的“对抗”，他在坚守原则与让步之间，跨越了师徒之间那道相隔半个世纪的鸿沟。

那么，本期《文物一生的进阶之路》我们将会继续讲述师徒之间的关系，不同的是，本期的主角是师徒亦是父子。

出生在文物修复世家的刘胄，师承父亲刘蔚然，父亲刘蔚然已隐退多年，早已不再做文物修复之事。表面上师父不支持刘胄做恢复性修复，实则认为，刘胄的手艺还达不到可以完全胜任恢复性修复的能力，一幅祖画的修复委托，让刘蔚然再次出山。

文物修复本身就是一件化腐朽为神奇的事，是一个听起来很酷的职业。

不过，文物修复师需要具有多门学科的专业知识，同时也需要极大的耐心和毅力。

师父刘蔚然不支持刘胄去做恢复性修复，他认为刘胄的手艺还达不到可以完全胜任恢复性修复的能力。

刘胄和父亲刘蔚然时常在文物修复上各持己见。

刘胄认为文物修复最重要的就是这个“复”字，要做到复原，完全看不出痕迹。

而父亲刘蔚然则认为文物修复师要做的，是让文物保持现状，保留他的历史痕迹，才是对文物最好的尊重。

中国的职业大典中有近乎两千种职业，唯独没有文物修复师这一项，文物修复技艺的传承，更多是依靠“师父带徒弟”的传统方式。

刘胄，出生于湖南安化，除了修复手艺，一并继承的还有家族的文物修复老字号“谦吉祥号”。

精湛的修复技艺，使得刘胄成为了我国高校为数不多的修复专业课老师，同时湖南当地的博物馆也会找到刘胄完成一些修复任务。

刘胄从事文物修复已有10多年。无论是瓷器、玉器、纺织品，还是金属、木器、纸质文物，每一种器物的修复刘胄都得心应手。

刘胄受到多年好友的委托修复一张破损严重的古画，也是这幅画使得父亲刘蔚然决定再次出山，帮助刘胄完成修复的最后一步，也是最难的一步——全色。

这幅画我拿回来之后其实最担心的就是最后一步，我怕最后一步上色不好，导致整个修复的效果不理想，我自己其实没太多的把握，刘胄说。

刘胄决定通过电话询问父亲的建议。

但是父亲刘蔚然和刘胄在“保护式修复”和“恢复式修复”上依旧各执己见。

父亲有父亲的一套规矩，刘胄自然也有自己的规矩。

规矩，凡是都要讲规矩一事，所谓无规矩不成方圆，在这点上，刘胄和父亲也只是在坚持自己所想而已。

父亲认为刘胄的绘画技术现在还不够好，如果贸然去做复原式修复，砸了招牌事小，要是没给人家修的很理想，那肯定是不行的。

但在刘胄的认知中，只有让文物恢复到原来的样貌才是修复的意义，就是人们常说的恢复式修复。

在师父的眼中，最为稳妥的修复方式还是保护式修复。

每一个文物的背后都承载着一段历史，面对这项开动后不可逆的手艺，修复方式的选择显得尤为重要。

父亲刘蔚然在年轻的时候，做为谦吉祥号技艺最好的师父，在古画的修复上颇有建树，曾经因为出神入化的绘画功底，被邀请参与湖南安化古镇的修复工作。

文物修复是一项细致又耗时的工程，如今年事已高的父亲，已经不再从事修复工作了。

很多年前买了一枚印章让刘胄明白了，只有让文物恢复最初的面貌，才能让那些寄于器物情感的委托者心里获得一丝慰藉。这也是刘胄坚持要将破损的文物修复如新的最初原因。

刘胄深知自己的修复理念是父亲所反对的，但他仍然希望坚持自己的观点，完成这一次朋友的委托。

一般来说，修复古画分为这几个步骤：清灰、干揭裱、湿揭裱、全色

修复破损的古画，在某种程度上和拼图异曲同工，让揭取下来的碎片归位，是修复师最基本的技能之一，如何练就这项技能，每个师父都有自己独特的方式。

拼图讲究的是耐心，刘胄收徒弟的第一步便是考验他的耐心。

每人三千片的拼图，再把每人的三千片拼图混在一起，变成九万片，让他们在这九万片中间找出属于自己的那一组，整个过程可能要持续一到两个月的时间。

在刘胄小的时候，父亲对他很严格，会画很多印章，然后让刘胄把画的图案全部刻出来。

也正是父亲的严格才造就了刘胄今天的耐心和恒心。

文物也有生命，丝毫的失败，都有可能让一段历史就此消亡。

在刘胄的文物修复生涯中，无论是陶瓷、青铜器，还是木雕、漆器，每一件器物的修复方式都大相径庭，在众多的品类中，只有古书画的修复会让刘胄有些许担忧。

平常会去看展览，在书画修复上，父亲的高度是我无法企及的，刘胄说到。

终于到了最后一步，也是最难的一步——全色。

在这个过程中修复者需有较高的艺术修养和美术功力作为支撑，否则下笔后会失掉文物的古韵。

刘胄几经尝试都无法达到心理期待的样貌，最终决定回老家向父亲请教。

谈话中父亲告诉刘胄：修不好就不要接，砸自己招牌事小，毁坏别人东西就不对了。这个搞文物，搞修复的人，千万要注意，不光是要注意，而且要有底线。

父亲依然坚持着自己的观点，不过这一次他没有试图去说服刘胄。

有的时候，一些文物的历史痕迹是需要保留下来的。

儿时的刘胄很顽皮，和父亲，姐姐上山写生时，总要先去抓螃蟹。

他有一段时间很痴迷。

我们经常带他们去写生，有时候姐姐回来，他就没回来很晚的。我们结果就去找他的话，天色已经看不见了，他还在河边上写生。他已经痴迷到那种程度了。父亲刘蔚然说。

或许正是儿时对于写生的痴迷程度，才练就了如今刘胄骨子里的那股持之以恒的劲儿。

他要走的路还长呢。

其实，保护式修复和恢复式修复并没有对错之分，只是在师父的眼里，刘胄的绘画技艺还没有达到炉火纯青的地步。

是父子亦是师徒。

面对徒弟的请教，虽然不赞同徒弟最初接下这次修复委托，但是师父最终仍然选择出手相助。而最后刘胄也逐渐明白了师父对于保留历史痕迹的用意。

每一件破损的文物，经由修复师的手，或保留原貌，或重现新颜，而器物所呈现的，又何止新旧。修复师以自己的方式与文物的生命轨迹相交。

要修的太多，修的人却很少，希望“父传子、子传徒”的方式能够继续传承文物修复这项技艺。

人有情，器物有意，如若故步自封，那辜负的恐怕不止这经手的文物。

千里之行始于足下，如行远，必自迩；如登高，必自卑。无论是保护式修复还是恢复式修复都应该遵循这不变的规矩。

而师父能够教给徒弟的，除了这吃饭的手艺，最重要的就是这足履实地的人生观。

一个小预告：

下一集们将走进台湾九仙山中，去感受宫崎骏笔下的神秘街道、也是候孝贤眼中的悲情城市，在九仙山中住着一位师承自然的花艺美学家——凌宗湧，一位喜欢借由花去传递感情的花艺美学家，也是台湾最懂在地之美的人。


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