《星球大战8》为何把漂亮姐姐处理死了，而让胖妹妹主演一段情？

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文/葛维屏

《星球大战8》里最出彩的角色，不是正传中的莱娅公主与卢克大师，而是新生代的一群年轻的角色，而在这里，最出彩的同样不是第7集中的帅哥靓女，反而是两个非裔与亚裔的角色，在影片里占据了半边天。

看看老一辈，已经老态龙钟，虚应故事了。在第7集中，索洛船长还想风度翩翩地一试身手，但在动手戏中，他明显神态迟钝，目光无神，进入到飞船舱中的时候，他与年轻演员一相比较，他的苍老神态已经毫无英气，尴尬无比。

而最让人伤感的是，曾经一代风华的莱娅公主，已经成了垂垂老矣的老妪，在第7集中，她尚有几分精气神，到了《星球大战8》中，她已经基本没有什么动作戏了，大部分是坐着、躺着的场面，在最后的山洞抵敌那一场戏分中，她也端着一支枪，但明显给人一种心不在蔫、力不能支之感。

《星球大战7》里的反抗义士波·达默龙虽然有一些莽撞冲动，但却英气逼人，而以新一代女主角身份亮相的蕾伊，却在《星球大战8》里，把主要精力放在寻访卢克大师身上，到了她与波相遇的时候，已经是《星球大战8》的尾声，他们之间也没有什么更多的情感的碰撞。

而据电影方透露，这两个人之间似乎也没有刻意安排更多的情感纠葛。这样，我们便会看到，《星球大战8》似乎像前几集一样，同样没有对男女之间的爱情给予充分的正视与展现。影片里的电光石火般的爱情，至多是一场大战的背景与润泽，而并没有占据相当的篇幅。

这样，《星球大战8》里，便没有任何的情感表现，所以，《星球大战8》意识到，必须在影片里，安排一个情感线索，而显然，在《星球大战7》稍作暗示的芬恩与蕾伊之间的心有灵犀，也因为《星球大战8》让芬恩与蕾伊各自去了两条线索而没有继续发展下去的可能，所以必须在芬恩的线索里，再安排一位女性，以平衡影片里的女性比例严重失衡导致的尴尬。

这种状况，是不是与“面多了加水，水多了加面”的原理相同？

那么，为什么要在芬恩的身边，安排一个看起来并不算靓的胖妹妹呢？

其实仔细想一想，这与《星球大战8》的主题相关。

《星球大战8》与前集相比，形势更为严峻，前集里，抵抗组织尚取得局部的小胜，摧毁了敌人的近似于死星变形的超级武器，但到了《星球大战8》里，共和国再次处于风雨飘摇之中，所以，整个《星球大战8》，表现的就是抵抗组织的一次“大逃亡”。

《星球大战8》也由此分成了三条线索，莱娅的主线，是抵抗组织首脑的逃亡主线；芬恩线索，表明的是，如何找到密码，破坏敌人的追踪器，以便能够隐形遁身；而蕾伊的线索，也是为了能够胜利逃亡，请出终极救兵卢克大师，阻挡敌人的追兵，因此，三条线索，都是为了实现如何逃亡的目标，目的都是针对帝国联盟势力“第一军团”的“围追堵截”，芬恩是让敌人追不到，卢克是堵住敌人的攻击，核心是保护莱娅。莱娅在，死伤再多，也是胜利。

蕾伊线索里，卢克再次展现了“原力”的精髓，而蕾伊同时与凯洛·伦隔空进行了灵犀沟通，构成了电影里的精神层面上的冲突部分。莱娅线索里，鲁莽冲动的波·达默龙一直反对“逃亡决策”，在莱娅公主昏迷不醒的时候，他挑战新首脑的权威，甚至不惜动用武力，篡权上位，组织与敌一拼死活。他实际上意味着一种逆时势而动的“反逃亡”策略在《星球大战8》里是违背抵抗组织的正当决策的。

而值得注意的是，恰恰是在《星球大战7》里一直以“逃”作为自己的人生信条的芬恩，却在《星球大战8》里实现了一次对“逃”的逆转。

芬恩比波胆怯，但波的勇敢在《星球大战8》里并不吻合时势。可以说，芬恩的“逃”恰恰是《星球大战8》里的主题，然而，也是芬恩在本集中，实现了自己价值取向的转变，最后是他一反他一直坚守的“逃为上”的人生准则，勇猛地驾驶战机，冲向敌人的终极武器，而就在他能够与敌人同归于尽的时候，那个亚裔胖妹妹，给了他并不致命的一撞，让他逃过一劫。

可以看出，胖妹妹罗丝在《星球大战8》里的加盟，正代表着一种理智地调和“逃亡”与“莽撞”的重要平衡器，如果我们对应于卢克大师对原力的新解释，就是认为原力是各种能量之间的一种平衡，我们便可发现，罗丝的出现，正是一种平衡本集电影主题的需要，她的身上，正代表了“原力”的一种平衡的思想。

想想她第一次与芬恩发生冲突时是怎么样的。

当时芬恩预感到大敌压境，前途堪忧，便使出了三十六走为上策的招数，准备驾船逃离抵抗组织，这时，罗丝出现了。

在电影的一开篇，我们便看到她姐姐、那位漂亮的亚裔女性佩姬给电影带来的惊艳之感，如果说电影有什么最为感动人的段落，恰恰是附着在佩姬出现的这一段舍身炸敌舰的壮举中。

当时，佩姬在抵抗组织的轰炸飞船上，已经来到了敌人的飞船上空，即将可以投弹，但是，遭到敌人的炮击，投弹失灵，佩姬也身受重伤，生死存亡之际，她拼尽全力，触碰了控制器，成功地投下了炸弹，自己也香消玉殒。

有其姐，必有其妹。因此，当罗丝出现的时候，她对芬恩妄图逃跑的企图，毫不犹豫地给予了一击击晕，就此也彻底地改变了芬恩身上的“逃跑”属性，使他逐渐将自己的生存价值与一个集体绑定在一起，这才有了他最后不惜准备牺牲自己的生命，摧毁敌人的死亡利器。而就在这样的时刻，一直对逃跑恨之入骨、而她的姐姐也曾经牺牲生命铭刻下家族性的勇敢血脉传承的罗丝，却阻止了芬恩的撞向敌人武器的疯狂之举。

可以看出，罗丝在影片里是多么一个重要的角色，她不仅仅丰润了芬恩线索的单调与乏味，更是用她的女性的柔情与理性，在说明着“逃亡”的主题下，那种逃离组织的“逃跑”是一种卑鄙的行为，而不顾一切地“反逃跑”，同样也不是一个理智之举。她阻止逃跑，也阻止无谓的死亡。她成为电影里的一个平衡器，折射了在“大逃亡”的主题下，“个人逃跑”与“个人莽撞”都是不可取的，她让电影里的故事情节得到了平衡性的摆布，所以罗丝这一个角色是《星球大战8》里的一个创新，一个大胆的延伸，也让《星球大战8》里一直迷漫着最显而易见的战斗纷争的前台视效，有了更为丰润的后台精神内核。

罗丝在影片里长的并不漂亮，她胖乎乎的，个子也不高，看上去，并没有好莱坞电影惯见的靓女风范，但相比于电影里那些形形色色、面相怪异的星球人，她不过是长了一副最平常的大众脸而已。而在这副看似简陋的面容上，却包含了很丰厚的精神含量，如果让景甜、或者让李冰冰来主演，是否能够还原出一个平凡的普通身上的那种朴质的精神选择？

恰恰相反，如果让景甜来主演这一个角色，可能让她的形象，成为一个打酱油的角色，所以，罗丝的角色，是担负起了电影里的精神核心塑造的部分，而不是景甜们的那种花瓶式的打酱油角色。好莱坞电影在关键时刻，还是需要非网红脸来承载起它的深化主题的功能，而现在罗丝这样的其貌不扬的大众面孔，恰恰可以撇开千人一面的网红脸所天赋的拒人于千里之外的副作用，而让《星球大战8》更接地气，更接电影的主旨。

所以，《星球大战8》在思辨力上高出了所有前集的原因，就在这里。它让一个小角色，承载了电影的思想意念，而不是纯粹的打打杀杀，这样的《星球大战》才会跳出这一系列前作的所有的窠臼，而找到自己的更大的魅力空间。这也是《星球大战8》能够在国外票房大获成功的原因。

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