文物修复泰斗李云鹤：坚守敦煌60载为国宝“续命”

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在敦煌莫高窟的洞窟或崖壁上，每天早上天不亮，就有一位头发花白、步履迟缓的老人在十多米高的脚手架上爬上爬下。因为洞中光线太暗，他要打着手电筒。这位老人今年已经快90岁了，他在敦煌修复壁画已经整整63年了，他就是文物修复界泰斗、著名文物修复专家、敦煌研究院文物保护研究所原副所长李云鹤。从风华正茂的小伙子，到白发苍苍的老人，这位“大国工匠”把他的一生都献给了敦煌莫高窟。60多年间，一幅幅风化脱落、病害缠身的壁画，一个个缺胳膊少腿的塑像，在他的妙手下奇迹般地起死回生，他也创造了众多世界文物修复史上的奇迹。
文 广州日报全媒体记者肖欢欢
图 来自敦煌研究院
李云鹤被誉为中国壁画修复第一人。他花白的头发梳理得整整齐齐，眼睛炯炯有神，说气话来中气十足。李老不仅会用电脑，还会用微信。他背着一个磨得发亮的工具箱尤其引人注目。这里面放着他精心打造的十八般“”兵器，气囊注射器、猪毛刷、小锉刀……大小、形状各异，这些工具都是他在实践中总结出来的，哪个使用起来不顺手，或者效果不好，就做改进。

李云鹤

年近九旬仍在修文物

60多年间，李云鹤修复了包括敦煌壁画在内的壁画4000多平方米，塑像500多尊，他是中国文物修复界当之无愧的泰斗。尽管“功劳簿”上的成就已经沉甸甸，但李老依然有很强的危机感。“每次想到作为世界文化遗产的敦煌壁画可能在若干年后在大自然的破坏下消失，我就寝食难安。”
1998年退休后，李云鹤接受敦煌研究院的返聘，继续进行文物修复工作。他已经养成了每天6点钟不到就起床的习惯。但岁月不饶人，修复文物过程中长期蹲、跪、俯身的姿势，也使得他的双腿肿胀，甚至出现静脉曲张，这已经成为他的职业病。有时早上起来，他也会感到腿脚酸痛。弟子们都劝他岁数大了，不用到现场，“动动嘴就行了”，但老人家还是有些不放心，重大技术问题，都是他最终拍板。
“文物修复不能图快，要细致入微”，李老说，以壁画修复为例，每天十多个小时，他要求弟子们每天修复壁画不超过0.4平方米。
李云鹤的弟子孙洪才告诉记者，退休之后，李云鹤反而更忙了，找他的人更多了，每天都安排得满满的，因为名声在外，几乎每个月都有来自全国各地的文物修复邀约。
今年年初，李云鹤荣膺2018“大国工匠”年度人物称号，直到颁奖的前一天四川他还在四川新津县观音寺修复壁画。

自制十八般“兵器”为国宝续命

1956年，24岁的李云鹤从老家山东来到敦煌莫高窟。刚到敦煌，恶劣的气候就这位山东大汉来了个下马威。当时他住在由马房和牛圈改造成的宿舍内，一到冬天，狂风怒吼，冷得像冰窖似的。“当时塑像上都是风沙，冬天风一吹，壁画的碎屑就像雪片一样往下掉，这可都是1000多年的宝贝啊。”上世纪60年代的一天，李云鹤正在洞里修复壁画，听到隔壁洞窟传来“哗”的一阵巨响，他知道大事不妙，他赶忙冲出洞窟查看，刚冲出洞窟就看到坍塌扬起的灰尘扑面而来，他连眼都睁不开。后来一看，是旁边130号洞窟内约3平方米的精美壁画因为风化侵蚀坍塌了。因为130窟壁画坍塌，旁边的壁画也岌岌可危，整面墙斑驳破碎，随时可能坍塌。
就在大家都一筹莫展之际，李云鹤提出，是不是可以用铆钉先将脱离墙体发的壁画贴回去，因为壁画剥离面积大，向里面灌注浇水难度大，黏贴效果差。一个锚钉大概能固定起一平方米左右的壁画，用这样的“土办法”，当时很大一批壁画得到了保留。当然，铆钉固定壁画也有一个缺陷，就是在壁画上会留下细小的针眼，但当时已经顾不了那么多了。“当时的想法是要先救命再治病，死马当活马医。”
当时，国内文物修复一穷二白。没有技术培训，也没有工具材料，一切都要靠自己摸索。为了搞清楚壁画病害的成因，李云鹤就地取材，将莫高窟门前河中淤泥晒干，用筛网过滤，晒制成细腻的澄板土，制作成敦煌泥巴，再用日晒、火烤等方法，分别在夏天和寒冬、白天和夜晚进行对比，还把材料送往广州材料研究所鉴定。
艰苦的环境没有吓倒他，他没有觉得苦，反而激起了他让这些文物重现辉煌的决心。“我们很多文物修复人员一辈子都在莫高窟的洞子里度过的。”
当时，我们国家还没有专业的文物修复药剂，如何把粘合剂加注到壁画的起甲层中是个难题。李云鹤回忆说，1957年，我国请捷克专家来帮忙修复受损壁画，他看到这些专家用一些白色牙膏状的材料与水混合，制成黏接剂，再用一支注射器顺着壁画边缘沿向里面送胶水，这让他感到很新鲜。但窟顶壁画时力度不好控制，药剂会顺着顶部往下流淌，滴着滴着就没有了。“那段时间我天天想这事情，睡觉做梦都为这事抓狂，因为如果药水的量控制不好，就会溢出来，壁画就会遭到破坏。有一天，我们有一个职工家的小孩，拿着量血压的那个气囊玩，我茅塞顿开。我改造成气囊注射剂，可以轻松的控制滴灌的剂量。”
李云鹤说，修复文物必须是“杂家”。为修复壁画，他还学习了美术、绘画、雕塑、建筑学、化学、工艺艺术、木工、铁匠、泥工等各种手艺。

李云鹤在修壁画

写了100多本文物修复笔记

经过6年的磨砺，他终于迎来了人生中第一个修复任务——莫高窟161窟的修复任务。
161窟位于莫高窟顶端，开凿于晚唐初期。李云鹤给自己定下目标，每天只修复不到0.1平方米。“稍有不慎，一件千年文物就有可能毁于一旦。”他说。在注射粘结剂之前，必须先把表面的沙尘清除掉，否则会造成新的破坏，第二步是灌胶，用气囊注射剂将药剂打进已经和墙壁脱离的壁画中。第三步是回贴，待胶液被墙壁吸收后，用细小的木刀将起甲壁画轻轻贴回原处。第四步是辊压，用棉球辊压壁画表层，辊压的方向应从颜料完整部分向龟裂部位轻轻辊压，这样能将起甲内的空气排出，壁画也不会被压得皱巴巴的。
经过700多天，他修复了60多平方米壁画，这座濒临毁灭的唐代洞窟，在他手上起死回生。161窟成为敦煌研究院首个自主修复的洞窟。时任敦煌研究院院长樊锦诗也对李云鹤的修复技艺大加赞赏。“文物修复讲究修旧如旧，能让文物恢复到以前的容貌，又保持美感，还延长了它的寿命，这份手艺是相当了不得的。”樊锦诗告诉记者。
李云鹤有个习惯，每次在文物修复过程中有什么疑问或心得，都会用手记下来，画下来。主要是为旁人在做文物修复的时候可以作为参考。60多年下来，这样的文物修复笔记，他一共积攒了100多本。

李云鹤

妙手攻克文物修复世界难题

李云鹤对修复文物达到如痴如醉的状态，他可以在一个洞里面呆上一整天，不吃不喝。长期以来，壁画重层接取一直是文物修复界的一大难题。如何既不破坏表层壁画，又可以让后面的壁画重见天日，那段时间，李云鹤每天都在冥思苦想这个问题。一位同事折纸启发了他。他用折纸的办法，把里面的壁画拉出来了，将表层的唐代壁画移接在外层的宋代壁画旁边，仅6平方米的甬道上，参观者能同时看到跨越数百年的两个朝代的壁画，成为世界壁画修复史上的一个创举。他的甬道重层壁画整体揭取迁移技术，获得1986年文化部科技成果四等奖。“很多外国人过来莫高窟参观，听说我们把里面的一层壁画像拉抽屉一样拉出来了，他们都惊呆了。”
在文物修复领域，李云鹤开创了N个第一：国内原位整体揭取复原大面积壁画第一人，国内石窟整体异地搬迁第一人，国内运用金属骨架修复保护壁画第一人……2000年，在距离敦煌莫高窟50多公里的西千佛洞边缘地带（南湖店），有两座北魏石窟孤零零地矗立在风沙中，由于疏于管理，破坏严重。李云鹤将石窟中的壁画和塑像逐件分解，平移搬迁到敦煌莫高窟北区。
因为在文物修复中的和谐创举，李云鹤也屡次斩获各类大奖。他的“筛选壁画修复材料工艺”荣获全国科学大会成果奖，“莫高窟161窟起甲壁画修复”、“敦煌壁画颜料X光谱分析及木构建筑涂料”两项成果荣获国家文化部一等奖，“敦煌莫高窟环境及壁画保护研究”荣获国家文物局三等奖。

儿孙也都加入文物保护行列

“文物修复是会上瘾的。我经常跟我的学生说，我都快90岁了，都不敢说自己学到家了，更不用说你们这些年轻人了。”在李云鹤看来，如果因为修复者的不专业对文物产生了不可逆的伤害，那简直就是犯罪。耄耋之年的他，只要有文物修复方面的讲座或交流，他都会第一时间报名。
至今，只要有空，李云鹤就会走进自己花了大量心血修复的130窟和161窟，回忆当年激情澎湃的岁月。每次忆起这些修复壁画的经历，他都豪情满怀，“当年我们的技法，到现在都还没有被超越。”李云鹤说，做文物保护就是与时间赛跑。现在的敦煌研究院修复一个洞窟最快要2年，如果把所有的洞窟都修理一遍，需要上百年。他期望能在有生之年解决敦煌文物大的病害问题。
随着年岁大了，他也将更多精力用在培养学生上。李云鹤形容文物修复就是面壁绣花，在洞窟里一坐就是五六个小时。一般人都很难坚持。
熟悉李云鹤的人都知道，李云鹤是个“文物痴”，他把文物看得比自己的生命还宝贵。他经常挂在嘴边的一句话是“我们有一天会离去，而文物要传给子孙后代。”他带徒弟，除了看天赋，还要看徒弟对待文物的态度。有个学生碰落一小块壁画皮，掉在指甲盖上随手弹了出去。被李云鹤看到，勃然大怒，当场对这名学生说：“你下来，不要干了。”。“我当时就说，人的皮肉破了可以再长出来，但指甲盖大一块壁画，它却是长不回来的，你能补、能画，但你画上来的都是新的。不是文物就没有价值。”
如今，李云鹤带出来的学生，大多已是中国壁画、彩塑修复项目的带头人。在他的影响下，他的儿子和孙子、孙女也都加入到了文物修复事业中来。李云鹤的孙子李晓洋在爷爷的熏陶下，从国外留学回来也加入了文物修复。李云鹤经常告诫他，要对文物有敬畏之心。“我这辈子都会待在敦煌不会离开了。如果能修复更多国宝文物，延续他们的寿命，那将是我这辈子最大的成就。”李云鹤说。


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chaojiwantong

李云鹤先生一一大国工匠，中华文化传承保护者，敦煌莫高窟的修护者，向李老致敬。

momo_1991

我以为是蓝苹姐呢！

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