美女文物修复师的苦与乐

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■吕雪菲

自幼受家父吕书庆影响，喜爱书法，看着父亲挥毫泼墨，我也想大显身手；研究生期间有幸与书法结缘，每每临习经典法帖，沉醉其中“不知东方之既白”。毕业后，我报考了国家博物馆文物保护部，幸运地被选中到文物保护修复“师承制”项目中，拜馆里手迹文物复制专家王秋仲先生为师，学习书画复制技术。

从没接触过复制的我，总以为和在学校临帖一样，照葫芦画瓢便可。记得第一次是为捐赠家属复制馆藏王器民烈士致妻遗书，拿到原件后我傻了：一张水渍斑斑的元书纸上，除了字迹外，还有极为模糊不均的水印格子，硬着头皮仿制了一份，和原迹完全是两回事！如何才能做出品相与文物原迹不相上下的感觉？看来还真是一门高深的学问和艺术。经过多次请教老师和反复实验，我终于掌握了一套用颜料在半干半湿的纸上画格子的好办法。

摹写时，复制和书法的临帖不同，要求更高。必须依照文物的体量、形制、质地、文字、原技艺等历史信息，透过墨迹生成的种种内在因素，如笔法、笔势、笔意、墨法、书者修养、心境等形成初步印象；选对纸笔后，以临仿的方式将笔意的观照定格；乘着字影——印象——手感——笔感，循环往复操作到最适应原迹时，开始正式摹写，心无旁骛，一气呵成。当然，要做到丝毫不差很难，而补笔补墨做旧等是不可缺少的工艺方法。掌握了这些，我的手迹复制技艺受到了老师和专家的肯定，我也爱上了这门学问和艺术。

2011年工作至今，我已参与复原各种手迹文物200多件，其中的酸甜苦乐冷暖自知：帮助颐和园修复一批清代巨幅书画作品时，作品挂在墙上，一站就是一整天，历时两个月；为了避免研墨挥发太快，炎热的夏季和寒冷的冬季也只能关掉空调摹写；转遍大半个北京城找不到合适的旧钢笔，只能用毛笔写出钢笔的特色……

看着自己的作品或为了避免文物原件长期展出受损而被替代展出，或被回馈文物捐赠家属，或成为地方博物馆的展品，我感到荣幸和自豪。书法给了我“饭碗”，复制提升了我的艺术境界。我会继续向专家学习，将祖国传统的文物保护技艺传承下去。


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